严肃地“戏说”历史,不利于振兴戏曲——以京剧《杨门女将》等为例

一些知识分子持反对文艺作品虚构历史的意见,由来已久。戏曲作品存在坐实朝代而又戏说历史的倾向。京剧《杨门女将》《玉堂春》《赵氏孤儿》等莫不如此。还原历史,努力按描绘古代或旧时社会风貌的纪实剧的手法进行创作,可以成为戏曲作者的一个重要选项。优秀的戏曲历史剧及其作者,能让"心思聪慧,洞达事物之情状"的演员在进行二度创作时,有更大的施展才华的空间。这也是提升舞台表演水平和吸引高端观众的手段之一。细致地分析相关作品,有利于延续20世纪50年代以来关于历史剧的讨论。

参考文献著录中国古籍刍议

参考文献著录规则与中国古籍、旧书、旧报刊之间在文献著录上有一些矛盾。这些矛盾所涉包括但不限于:著作权人的认定,著作方式;题名;出版或手写地、出版或手写者、出版或手写年;连续出版物中的卷次所在年与出版年;页码;著录用符号;等。参考文献著录规则的不尽合理,会导致著者在著录时无所适从。如果能结合实际情况,逐步完善它,必将推动学术研究的进一步规范化。

一颗耀眼的梅派新星——白金

北京京剧院的优秀青年旦角演员白金,如今在业内外有很好的口碑。她主演了许多大戏,也获得了许多的荣誉。她是1994年生人,今年25岁,可艺龄却有20年,这就不简单了。白金的爸爸是哈尔滨市京剧团的一个京剧演员,小白金3岁的时候,她爸就给她下腰耗腿,学开了京剧,5岁就正式登台演出了。这孩子生来胆大、爱唱戏,别看岁数挺小,但上台唱戏一点不怵头,还挺开窍,台下掌声很热烈。家里人一看她是唱戏的坯子,就格外培养她。2004年,她10岁的时候,就来到了北京,并且一下就考取了中国戏曲学校附中,正式学开京戏了。

《画堂春》:一部开了“新生面”的昆曲大戏

继北京故宫知名文创品牌“上新了,故宫”后,清代皇家“雅部”唯一官腔剧种现今世界非遗的昆曲如今也“上新”了。这次昆曲“上新”与北京有关,与当时天天在故宫“上班”的清康熙时期超一流大词人、大儒学家、大收藏家、大书法家纳兰性德有关(至今北京故宫和台北故宫收藏的镇馆之宝如宋代苏轼的《寒食帖》、元代赵孟頫的《鹊华秋色图》等数十幅传世名画名帖等,当初都曾被纳兰性德收藏而传于后世)。

一个崭新视角的孙尚香形象

最近观看了新编历史京剧《孙尚香》,是湖北省实验京剧团的原创作品。该团即原来的宜昌京剧团,这是一个跨越在长江边上之宜昌市的一个不大不小的京剧团。笔者在20世纪80年代,曾经观看过当时的宜昌京剧团演出的《大破天门阵》。至今算来大概阔别也有三十余年了,如今,这个剧团又为北京观众奉献了一出好戏。令人不负期望的是整个演出舞台面貌焕然一新,演员阵容非常整齐。虽然不是大剧院,却给人一种大气,整齐,朝气蓬勃的感觉。

曲剧《珍妃泪》还能演多少场?

北京曲剧《珍妃泪》最近再度在剧场演出,而且连演5场。在这之前我很有些担心,在当下有那么多人看戏吗?出乎我的意料,每一场剧场规定的座位都坐满了,甚至达到了一票难求。这种现象,倒引起我的反思,为什么这出老戏至今还受到观众这样的欢迎?

中国京剧艺术的“新文化”探索

王国维《宋元戏曲考》序言中有句很有名的话，“凡一代有一代之文学，楚之骚，汉之赋，六代之骈文，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也”。