批评的力量——中国当代美术演进中的批评视角与批评家角色

与中国当代艺术演进双向互动的是艺术批评自身的发展。自上世纪 70年代末以来的二十多年中 ,当代艺术批评面对的新情况层出不穷 :在新的艺术现象、艺术方式、艺术形态以及艺术观念不断显现的同时 ,也在向批评家提出新的学术命题。而批评家身份的角色转换 ,既是一种适应生存处境的应对策略 。

成都双年展三议

随着观念艺术的愈演愈烈 ,架上艺术的危机也愈来愈明显。以“架上、样板”为主题 ,引出“架上艺术”这样一个话题是适时的。就研讨会的两个选题而论 ,其一“世界当代语境的中国架上艺术”本身有欠妥当 ,或为“中国当代语境中的架上艺术”更佳 ;其二“多元艺术生态中的样板与标准”中之“样板”二字实难为艺术界接受。中国当代艺术发展有赖于一种有效机制的建立 ,这种机制应当包括 :一、以艺术基金为标志的稳定而可靠的资金来源 ;二、聘用独立策展人制度 ;三、美术馆硬件及专业化的展览运作机构。将成都双年展的长远目标定在“架上艺术” ,这种学术定位显然是一种失误。如改为“本土艺术” 。