迪斯尼动画电影剧本写作--从构思到最后完成的过程：诀窍与技巧

一旦你有一个好想法，一种可以让你与全世界去分享的迫不及待的表达出来的想法，其他的所有都应该物归原处，对不对？其实并不是这样的，并不是所有的都在魔幻王国里面。一个好的想法以及一个好的剧本——或者说事实上的任何的剧本——都是两种完全不同的东西，相比来说。一种要比另一种容易完成。你可以拿起今天的材料，然后找到许多的可以拍成好的电影的故事。它们就像好想法一样重要。除非你具有能力和决心能够恰当地讲述它们。那就是那些从90到120页的空白的书页的内容即将涉及到的。那就是在沃尔特·迪斯尼的工作室中能够将男人和女人与老鼠进行区分所有关的内容。提到沃尔特，你不得不把手中的活停下来，思考一会然后开始写点什么。你不得不把你的想法转换成叙述。你不得不给我讲一个故事。

中国电影的历史及其根源(上)——再论“影戏”

十年前，我曾以《论“影戏”》为题谈过A己对中国初期电影的电影观念及其银幕体现的看法。其实，我以为不仅初期中国电影是如此，几十年来在中国电影中占主流地位的电影主张大都是与其一脉相承的。几年来，不少人对以“影戏”来归纳中国电影的一些历史现象的看法提出了批评。虽然多数批评并未直接针对我的几篇有关文章，但我以为，围绕“影戏”的观点还有一些问题是需要澄清的。本文想以电影作为一种社会意识形态在中国的存在及其对电影艺术风格的影响为重点，对“影戏”再做一些阐述。为了表述的相对完整，本文中不得不提到我以前几篇关于“影戏”的文章中的一些观点。这难免使文中一些段落有老调重弹之感，望读者见谅。

中国电影的历史及其根源(下)——再论“影戏”

实用理性精神的实践体系 电影,一种极好的教育工具 尽管中国电影在其发展道路上曾受到各方面因素的复杂影响．但电影毕竟是一门艺术，它的成长必然无法回避电影艺术规律的制约。电影虽然是在西方文化中诞生出来的一门新艺术，但它一旦在不同的民族文化的土壤中扎根之后．由于不同民族生存的文化环境和传统的不同，自然会使不同的国家和民族的电影被打上其本民族的深刻烙印，呈现出风貌迥异的形态来。

中国红色文化国际传播的叙事创新--以纪录片《勇敢者的征程》为研讨案例

在当前的媒体国际传播和中华文化“走出去”实践中,中国红色文化的传播是核心内容之一。由于全球政治文化的差异,相关内容的传播既需要跨越意识形态的障碍,又需要在纵向历史文化的语境中寻求适当的话语和叙事方式。纪录片《勇敢者的征程》在一定程度上将中外观察视角、理解方式与合适的媒介表现样态结合起来,实现了历史事实的再现与叙事方式的创新。

《电影剧本写作基础》(连载·5)

电影是艺术与科学的结合体,技术的革命直接改变了我们看电影的方式,因此,也改变了我们写电影剧本的方式。但是,无论在物质方面发生怎样的变化,剧本的本性永远是不变的:一个电影剧本就是通过图像、对话和描述来讲故事,并且把这个故事放置在一个戏剧性的结构环境之中。这就是剧本,这就是剧本的本性,这就是视觉性剧本的艺术。