《北京电影学院学报》征订启事

我国唯一的电影专业高等学院的学报。我国唯一的集电影高等教育与电影理论研究、电影创作研究为一体的电影专业理论刊物。

《北京电影学院学报》编辑部召开新一届学术委员会会议

2014年12月25日上午,《北京电影学院学报》学术委员会会议顺利召开。校党委书记侯光明教授、校长张会军教授、校党委副书记王黎光教授;学报学术委员会委员;学报编辑部以及中国电影文化研究院的老师们出席本次会议,会议由学报副主编黄欣老师主持。

中国自主电影知识体系建设的挑战与愿景——对中国电影知识体系平台CCKS的讨论及其延展

繁荣发展我国哲学社会科学,构建中国哲学社会科学自主知识体系,是一个正在展开的重大命题,而中国自主电影知识体系的建设正是其中重要的组成部分。在此基础上,跟文学、艺术以及美术、音乐等领域知识体系建设联系在一起的中国电影知识体系建设,在加快推进的过程中也取得了一定成绩,这其中,中国电影知识体系平台(Chinese Cinema Knowledge System,简称CCKS)的建设就是一个有力抓手,也是中国自主电影知识体系建设过程中的典型个案。2024年7月7日,北京大学艺术学院中国电影知识体系平台邀请李道新、侯光明、饶曙光、丁亚平、吴冠平、陈刚、李镇、赵丽芳等专家学者,就中国电影知识体系建设中取得的成绩、存在的问题、面临的挑战和未来的愿景等,进行了颇有针对性的对话交流,以期把对中国电影知识体系建设这一重大课题的研究引向深入。

点亮星光 照亮前方——北京电影学院表演学院“85干专班”主任教员刘诗兵教授专访

1985年9月北京电影学院表演学院迎来了一批特殊的学生，由全国各大电影制片厂、部分电视台选送的23名优秀青年影视演员，经过专业和文化考试的选拔，进入了“表85干专班”学习，当时社会上称这个班为“明星班”。三十年过去了，该班的同学已从风华正茂步入知天命的急景流年，他们伴随银幕雕刻着时光的故事，同时也镌刻着美丽的人生，他们用汗水与激情在中国电影史上谱写了辉煌的篇章。

从传奇到寓言——电影《荒野猎人》的叙事策略与主题诉求分析

电影《荒野猎人》取材于一个传奇故事,但在重新叙述时并没有一味"传奇化"。影片采用了比一般类型片更为复杂的叙事策略,通过设置围绕着主人公展开的人与自然、人与人、人与自我的多重冲突,不仅丰富强化了传奇故事所需的戏剧化"情境",同时也拓展了影片主题所指涉的层面,于单纯彰显人在绝境中爆发出的惊人生命力之外,增加了对人性、历史、宗教的多维观照。正是基于复杂的叙事策略和多元的主题诉求,影片将一个通俗的传奇故事变成了一则含义丰富、意蕴深刻的寓言。

宝莱坞电影生产机制及其对中国电影工业的借鉴意义

印度是目前全球电影产量最高的国家,近几年来它以平均1500多部的产量遥遥领先于其他国家,成为名副其实的"电影王国"。在制度上,印度政府不断完善电影审查机制、降低外资股权限制、降低影片的税率等保证电影产业良性发展;在制片上,通过关注社会现实、秉持民族特色、模式化叙事的高品质创作,为观众带来丰富的视听盛宴;在发行放映上,对内施行分级放映制度,对外加强合作,积极学习好莱坞先进的技术、管理、制片经验,提高影片品质。对于同为来自亚洲文明古国的中国来说,印度电影在创作生产、发行策略上的生产机制,对我国电影工业的发展具有借鉴意义。

历史题材电影研究

1991年，中国影坛鼓荡着一股历史的雄风，一批闪烁着史诗光彩的作品联袂而至，有如大潮之兴。如何从理论上——从历史的和美学的两个方面来研究这一创作现象，显然已成为一个不容忽略的学术课题。从电影创作的一般规律来看，题材问题，比如历史题材、革命历史题材，乃至重大革命历史题材等等，在构成艺术叙述的角度上，既具有特殊性，又具有艺术审美的普遍性。

文学与影像的感觉共同体:以张爱玲为方法

基于感觉共同体的建构,读者和观众可以借助不同媒介的艺术形式,感受到相同的联觉效果和情动机制。这也使得文学作品和影像创作可以在不同艺术家、不同媒介材质、不同的内容形式上,共享一套情感结构,在类似的主题、元素、精神诉求和人文内涵方面,产生传承和发扬的关系。而张爱玲作为华人文化世界的“顶流巨星”,开创了一种新的自我审视方式、情感审美空间和觉知的感受体系,依靠都市文化的同频共振,以张爱玲作为方法,分别可以探究到王家卫和娄烨作品的诸多源流与发展。

电影艺术需要理论和审美的观照

对话本期“问学”对谈的对象是北京电影学院教授王志敏。和王教授认识的时间比较长,和他交往中特别能感受到他处事从容、温文尔雅,同时执着于自己的研究兴趣不动摇。他对于电影的认识,不止于技术,总是能从理论角度进行剖析,包含着深厚的哲学审美的要义。所以,希望此次和王志敏的对话,能激起人们对于电影美学的兴趣。

探寻克制的实验武术电影——徐浩峰访谈

武行与规矩。吴:“规矩”好像是你的银幕武林一直很在意的事,特别是华洋杂处的民国时代。你的规矩是历史中的规矩还是你创造的规矩?规矩对于你影片叙事的动力是什么?徐:我这里提到的规矩都是历史上有的。有的是在冯骥才或者老舍的文字里提过,有的是我采访武术人的口述,但孤证不立。如果只有一个例子就不成立,我电影里的这些例子到山东或者到外地,甚至在南方一问武术家他们一样说有这个规矩,所以不是孤证。上学的时候,我在剧作方面受的是现实主义的训练,但不是泛滥地追求一个现实的外观,而是要找到高度概括的现实主义。什么最能高度概括?就是规矩。我通过谈一个规矩,不同的社会阶层就显现出来了。所以谈规矩其实是我便捷概括人群的一个方式。

刊首语

本期＂特别策划＂之＂地域电影研究＂,试图从地域角度研讨中国电影,从而为中国电影史写作提供一些可能的研究视角。以其研究对象的时间指向为基本序列,该组文字分别对20世纪30年代至40年代中期的西安电影放映业、

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当代中国电影的类型化进程，在具体类型中的突出表现，便是近年来中低成本喜剧电影创作的凸显。《疯狂的石头》的黑马姿态，以及比后类似作品的批量生产，成为国产中低成本喜剧电影创作的主要表征。2009年度的中国电影界，此类影片在数量上的突进与观众对其“烂片”的屡屡责难，形成了富有意味的文化现象。

刊首语

以“特别策划”的方式来探讨电影教育教学问题，基于这样的现实原因：电影以及与之相关的电视、传媒教育在中国高等教育格局中呈现为高速扩张的趋势，在数字化繁荣的背后，各中问题开始凸显出来；电影专业教育自身，则由于电影的发展、教育理念的变化而面临新的挑战。

刊首语

学报从1984年正式创刊，至今已经走过了25个年头。作为国内唯一的电影专业类学报，其在多年的办刊实践中形成了自己鲜明的特色，并形成了一些品牌栏目。学报及“大师研究”等栏目曾多次被评为全国和北京市优秀学报及优秀栏目。

刊首语

从2009年第1期开始，学报的封面、版式都发生了较大的变化。在视觉文化高度发达的年代，作为电影刊物，“门面”的重要性是不言而喻的；而作为电影学术刊物，

刊首语

继2009年第4期之后,本期的＂特别策划＂再度聚焦＂电影教育教学研究＂。而与上一个专题不同的是,本期选题的视野更为开阔,教学专题的探讨更为切实。

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本期的特别策划“动画研究”，是与动画学院合作完成的，其中也吸纳了部分动画研究方面的自发来稿。对“动画作为文化”的强调，在一定程度上是针对动画创作中文化的缺失，以及动画研究与教学中的某些观念误识。

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本期特别策划“新中国60年电影研宄”专题部分，论题涉及大片、儿童电影、少数民族题材电影阱及电影中的女性等相关话题。《大片“博弈”》强调“以弘扬民族文化的主体性而与世界对话”，以比克服“中国大片文化品位的沉落”；