新时代国产现实主义题材电影创作多元化探析

在当下中国电影市场蓬勃发展的过程中,现实主义题材电影能够直面社会问题,揭示社会生活的矛盾,引发观众情感上的共鸣。特别是近十年来,现实主义题材影片无论是在数量质量,还是在票房口碑方面,都在不断提升。现实主义题材电影创作呈现出多元化发展趋势。现通过分析新时代国产现实主义题材电影创作的多元化发展趋势,深入挖掘现实主义题材电影在创作理念、创作手法、创作类型等方面的艺术价值和商业价值。国产现实主义题材电影创作类型的“多元化”,充分体现了现实主义题材电影创作逐渐与动作片、喜剧片、犯罪片、爱情片等类型片相结合的多元化发展趋势。在新时代,国产现实主义题材电影的创作不断关注社会表达需求和观众表达需求,推动其与类型电影融合发展,激发广大人民群众的情感共鸣;还有效借助地域文化优势,不断进行现实主义题材电影的本土化和多元化创新。

留白与意象——谈影片《我的父亲母亲》中的诗性电影语言

诗电影是电影艺术中一种独特的风格样式。本文以张艺谋电影《我的父亲母亲》为例,重点阐释"留白""意象"等传统中国美学范畴在影片中的成功运用,力求分析中国传统美学精神对中国特色诗性电影语言的影响。

纵使相逢应不识——浅谈《归来》的电影改编

电影《归来》改编自小说《陆犯焉识》,电影对小说进行了较大篇幅的改编。本文从情节结构、人物关系、主题表达等几个方面,分析了这种改编所引发的争议,并由此探讨电影改编如何能呈现出超越小说原著的艺术价值等问题。

新媒体环境下微视频的制作与传播

如今,在新媒体不断发展的环境下,微视频正以惊人的速度发展起来。本论文首先论述了新媒体视频演化的过程和微视频节目形态内容,之后以微电影和微纪录片两种类型的微视频的制作和传播特点,来分析微视频的现状、问题和未来的发展趋势等。

视点、空间与节奏:我国悬疑类型电影的叙事学解码

随着近年来中国电影市场的蓬勃发展,不同类型的影片无论是在票房口碑还是艺术水准上都得到了长足进步。悬疑电影作为类型电影的一种,也逐渐得到了观众的认可和重视。在郝建的《类型电影教程》中,悬疑电影被定义为“强调叙事逻辑的严谨性,依靠悬念推动情节的发展,引发观众对主要人物命运的共识”[1]。悬疑电影通常来讲对剧本的要求较高,情节之间的环环相扣和人物设置的严密是衡量一部悬疑电影是否达到艺术标准的首要原则。

后疫情时代电影放映模式分析

随着新冠肺炎疫情的蔓延,全球电影产业稳步发展的势头在2020年被按下暂停键,剧组停工、影片撤档、影院关闭,从生产制作到发行放映,整个全球电影产业遭受了巨大冲击。本文在夯实“后疫情时代”“电影放映模式”等基本概念的基础上,以供需理论为指导,通过分析新冠肺炎疫情对电影放映行业的影响、电影放映模式的影响因素等内容探讨后疫情时代全球电影产业放映模式的发展趋势,并对电影放映模式的未来变革做出预判。

网络群体传播与国产动画电影的共同生产共同消费

近年来,海外电影产业的扩张和意识形态的输入对国产动画电影市场造成了巨大冲击,与此同时,国内媒介生态环境和网络群体传播形态正在发生剧变。在所有因素的共同影响下,互联网上出现了一种新型的传播群体——"自来水",该群体因国漫情怀而自发聚集,以其特有的群体认同和身份建构机制呈现出新型的商品化互动仪式,最终形成一种商品和受众之间的共同生产共同消费关系,这种新型的产消关系对国内动画电影产业影响巨大。

新媒体语境下影视文化的传播路径研究

新媒体行业的发展速度不断加快对影视文化的传播产生了非常大的影响,这要求影视文化在传播的过程中各项工作的开展都要有足够的依据,要符合国家的相关规范、标准,同时也需要优化影视文化传播的速度和合理性,提供正确的导向,塑造更多优秀作品,维持行业的安定和正常发展。

《玩具总动员4》的后现代艺术表征

在人们普遍以为《玩具总动员3》已经为整个系列画上一个圆满句号时,皮克斯又推出了具有后现代艺术风格的《玩具总动员4》。电影全方位展现玩具中的各类边缘弱势者,并为主人公胡迪安排了一条"非理性"的走向自由之路,对自己在前三部曲中的人生信仰进行了某种否定,并在形式上运用了拼贴挪用等技法。可以说,皮克斯表现出了一种可贵的不断突破的艺术自觉性,也推动了后现代主义理论在和谐融入子供向电影上的探索。

《法国中尉的女人》原著和电影叙事分析

将小说改编为电影的做法其实在电影界比较常见。《法国中尉的女人》小说的叙事方式是后现代主义,在原著中只有古典爱情故事情节,而电影却增加了现代爱情故事情节,独特的"戏中戏"结构推动了故事情节的开展。原著中有三种结局,而电影设置了两种不同的爱情线索,古典爱情故事以大团圆结局,现代爱情故事并没有明确给出观众所希望看到的结局,而是以淡淡的忧伤的感情基调结束。同时电影中的人物角色不断在戏里戏外转换,大大增添了影片的魅力。

黄金时期的香港国语电影音乐研究

香港文化一方面受到西方殖民文化的影响,另一方面保持着中华民族的传统文化,中西方文化的结合造就了独特的香港电影。1949年以后,出现了所谓“三地电影”的概念,这一时期,香港国语片经历了从低潮、发展到鼎盛,在种种因素的推动下,香港电影进入了第一个黄金时期。与电影发展的同时,电影音乐作为电影中的重要组成部分,也逐渐随着电影业的繁荣而日渐兴盛。从一开始的直接引用戏曲唱段,到后来的类型多元,香港电影音乐风格和特点在每一个时期都有着鲜明的历史印记和本土特色。

新时期西方低端信仰类电影之考察

进入21世纪后,低端信仰类电影越来越多,逐渐成为一种独特的电影文化现象。《指环王》《哈利·波特》系列、《阿凡达》《启示》《万能钥匙》等电影是此一现象的代表性作品。本文试图对上述电影所表现的低端信仰进行一定的分析,归纳其特点,然后再由近及远地考察其现象背后产生的原因,其中运用了相关的社会学、人类学理论,并揭示出这类作品的意义与价值,为学术界提供一个较为独特的电影现象的解释分析。

自媒体时代下大学生德育创新策略研究

自媒体时代给大学生德育教育带来了机遇和挑战,以往的德育教育理念和模式已经不适合自媒体时代下的大学生。也不适应现在的时代发展要求,着眼自媒体时代背景,研究当今大学生德育创新策略迫在眉睫。自媒体时代下学校要拥抱新的媒体时代,丰富德育教育媒介;德育教育工作者要体验自媒体,成为社群意见领袖;大学生要借自媒体之风加强大学生德育学习的自主性,通过这三方联动实现德育创新,学校、德育工作者、大学生群体的多方联动,相互配合、共同努力才可以实现良好的德育效果。

由点到面，由形及神——基于数字人文的3D打印技术在动画电影中的应用研究趋势与方向

3D打印技术在动画电影中的应用研究,起伏向上,渐成热门;研究内容涉及面广,聚焦动画;整体上是一个从动画人物表情,到场景,再延展到动画电影的各个环节。整体上是一个由点到面,再由面到体,绕"形"展开的趋势。在数字人文时代,在弘扬我国民族文化,用我们特有的艺术方式来展现我国的璀璨的文化时需要与之配合的现代化技术,因此,3D打印技术全面融入并广泛应用于数字人文内容制作与创作,由形及神,全面融入数字人文时代则是这一研究的未来方向。

影视艺术高校新媒体专业建设初探

随着新媒体的迅速发展,许多高校开设了网络与新媒体专业。本文通过探究影视艺术高校新媒体的专业理念、人才培养方案、课程设置和师资队伍建设等问题,提出新媒体专业建设应依托影视高校自身的优势,优先培养视听产品的新媒体运营人才和管理人才等建议。

民族音乐元素在电影音乐中的精彩运用

近年来,随着现代传媒技术的不断进步,国产电影在世界各个电影节上屡获大奖,而与电影共生共存的电影音乐,也随之成为当今学术界研究的一个热点。国产电影发展到今天,电影音乐特别是具有典型民族特色的民族音乐可谓是功不可没。本文着重从民族音乐元素在电影音乐中的精彩运用作为研究重点,旨在对民族音乐的内涵界定、民族音乐在电影音乐中的精彩运用以及如何更好地运用民族音乐元素为电影创作服务等几个方面进行较为详尽的剖析,进而为中国电影艺术的发展和民族音乐的传承献出自己的微薄之力。

互联网新媒体技术发展对全球媒体和新闻业的影响

随着新媒体的产生和新技术的不断进步,新闻传媒行业受到了很大的影响,不仅仅媒介发生了变化,也影响了全球媒体的格局。本文着重介绍了网络媒体的主要特点和影响。互联网作为催化剂,激发了前所未有的全球互联性,就新闻业方面,互联网的出现比传统媒体具有更强的传播优势,即即时通讯、互动和广泛参与。换言之,互联网的即时性、互动性和可及性已显著改变了传统新闻的本质。

数字技术视野下的新媒体艺术设计

随着全球信息化程度的不断提升,当前的许多新媒体也逐步转向以数字技术或网络技术为支撑,这使得传统的艺术设计理论与方式均发生了极为明显的变化,并由此产生了一种新的艺术门类,即新媒体艺术设计。

东西方电影的叙事策略——《归来》与另外三部同类情节影片的比较

情感表达一直是国产电影的软肋。由于多年来极"左"观念的影响和对文艺作品教化功能的过分倚重,国产影片常常把人类情感简单为阶级的、爱国主义的和英雄主义的。这样的情感概念化顽疾使众多的国产电影被观众批评为"虚情假意"。影片中的人物往往横眉立目地辩论着生活观、爱情观,夸张地号啕大哭,莫名其妙地哈哈大笑。即便是在大导演创作的诸如《金陵十三钗》和《私人订制》这样的影片中,情感硬伤依然比比皆是。如果说第六代导演比此前的那些中国导演有了一些进步,那便是情感表达的个性化和真诚。贾樟柯的《小武》算不上惊人之作,反而有点像电影学院的学生作业,然而在情感表达方面取得的突破却格外令人尊敬。

蒂姆·伯顿电影的陌生化审美特性

蒂姆·伯顿是当前好莱坞没有片面迎合市场趣味的导演。在其作品中,他表现出了丰盈的自我创作能力,电影并不是伯顿赚取利润的工业制造品,而是个人思想、经历或心境的体现。由于伯顿本人天马行空的想象力和对阴郁哥特风格与灿烂的童话风格的兼爱,其电影无论是在思想内涵,抑或是在表现手法上,都有着强烈的陌生化审美特性。文章从主题思考的陌生化、人物形象的陌生化、叙述氛围的陌生化三方面,分析蒂姆·伯顿电影的陌生化审美特性。