关于新媒体的全球进程调查(2) 北京国际新媒体艺术展暨论坛(2004-2006)

此项目由张尕与清华大学美术学院发起,一直在中华世纪坛举办,之后因为种种原因,2006年的展览由歌华集团支持,之后这个项目就再也没有继续下去,直到2008年中国美术馆主办的《合成时代:媒体中国2008》展览开始,这一基于北京的国际性媒体艺术盛会才终于转型成为一个重要的国际性与艺术性。

关于新媒体的全球进程调查(3) 转译媒体艺术节(2010特辑)

这一艺术节发端自柏林电影节,其最初阶段主要关注和放映来自录像艺术和实验电影线索下的影像,以播映为基本内容。到2000年始进入转型阶段.将范围扩及于更加多元和复杂的艺术方式,尤其关注媒体艺术线索下的影像艺术与实验电影的接壤,并在此后的十年中一直坚持着这种模糊的界限,同时不断促进融合来自两个领域的艺术探索。转型后的艺术节仍未放弃对录像艺术的关注和鼓励,始终保持着放映项目的前卫特性。艺术节的奖项、音乐奖项。

关于新媒体的全球进程调查(8) 香港多媒体艺术的兴起——自1982以来

早在2000年,丰江舟介绍我认识了胡恩威先生,我为他安排了一场在"LOFT北京"的讲座,介绍"进念·二十面体"的工作,现场很成功,因他们的工作涉及到剧作、影像、装置、空间关系等等诸多方面,当时的"进念"好像处在一个比较艰难的状态中,不太容易再存在下去。

关于新媒体的全球进程调查(13):英国新媒体：FACT机构1990/FUTUREEVERYTHING(FUTURESONIC)艺术节1995/ONEDOTZERO艺术节1996

介绍英国新媒体艺术或许应该从我1999年在ICA的经历谈起,当时我曾有机会看到声音艺术家Scanner和Tonne的合作作品＂声音保利来＂（Sound Polaroids）,作品中的影像被分解成为像素色块,声音为高频,观众可以通过击掌或是行动影响声音和图像的变化。这一作品可以被看作是音视频互动的典型。

关于新媒体的全球进程调查(14) 德国录像艺术40年

＂德国录像艺术40年＂这一庞大的主题,以回顾与梳理始于60年代的德国录像艺术运动为鸿旨,由5个在德国新媒体艺术领域扮演重要角色的机构联合发起,以期保藏、研究、收集、整理这一庞杂而特殊的艺术历史。可想而知,这一项目的困难和复杂程度：媒体艺术这个特殊的媒介,自60年代至今仍处在不断的发展和更新之中,

关于新媒体的全球进程调查(6) 林茨电子艺术节

?电子艺术节——科技与社会?电子艺术大奖——国际竞争力的数码艺术?电子艺术中心——未来博物馆?电子艺术未来实验室——面向未来创新实验室这是欧洲最古老的电子艺术节。

关于新媒体的全球进程调查(5) PIXELACHE2010像素痛感艺术节

2010年的像素痛感艺术节依旧保持其没有主要题目和名头的方式,从2002年开始到没有主题的艺术节,这一现象说明了对主题的怀疑和放弃。艺术节依旧遵循其针对非主流文化和电子艺术的方向。

关于新媒体的全球进程调查(11) MAAP亚太媒体艺术机构

如同很多国际媒体艺术机构一样,亚太媒体艺术机构从一开始就是媒体艺术全球化发展中的一个例证。自1998至2006年以来,艺术节在亚太媒体艺术机构中一直扮演着重要的角色。

关于新媒体的全球进程调查(7) 瑞士录像艺术

介绍这个话题还是应该从一个中国瑞士的新媒体展览《延时》说起,此展览于2009年末展于中国美术馆,之后2010年4月巡回到瑞士比尔(Biel)的美术馆。此展览策展人张尕提出的延时这一观念一方面给出了中国的处境和状态,一方面针对作品在这一观念上的呈现和延伸,给出了有趣的思考方向。

关于新媒体的全球进程调查(9) 日本媒体艺术:从ICC到YACM

谈到日本媒体艺术,人们往往会混淆日本动漫和新媒体艺术之间的关系。上世纪60年代之后,日本的文化政策导致了动漫产业的兴起;从后工业社会到新经济社会的转型,更进一步造就了这一独特的文化现象。

关于新媒体的全球进程调查(12) 香港微波国际新媒体艺术节2010

今年秋天，我受邀参加了微波国际新媒体艺术节，并在主题研讨会上发言。研讨会的场地设于香港科技馆的演讲厅。我的发言主题延续之前应董冰峰邀约撰写的《片段、瞬间与综合的知识、展示方式——如何理解影像与观看的关系》，并加入更多例证，讨论近日电影／剧场／流行文化的综合现象。

关于新媒体的全球进程调查21 生物艺术

生物艺术（BioArt）=黾一种以生物组织，细菌，活体和生命进程为对象的艺术实践，艺术家借助生物技术，如基因工程，生物组织培养技术，克隆等在实验室或者画廊以及艺术家工作室制作生物艺术作品。

从“现代性”到“现代化”——中国媒体艺术发展之思考

预设主标题乍一看庞大得如此离谱,并非我之所愿,使用这个题目主要是考虑到两点:一是如何正确地认识媒体艺术发展的国际语境;二是如何找到这一语境与中国对应关系的线索。谈及"现代性"这一观念,其复杂又独特的历史语境和地域特点往往让我们迷惑,这里我暂且将之看作是一种征兆,或是隐喻。而"现代化"。

关于新媒体的全球进程调查20 小型轻便的新媒体艺术节

小型轻便的新媒体艺术节 新媒体除了在其媒材和媒介上的演进，还有着社群华和地区化的特征，有很多这样的艺术节，奠规模很难说是国际性的，地点也处于一些城市边缘地区，风格上符合新媒体艺术大型艺术节的潮流，但是更多的则是对日常和潮流，以及地区性潮流的追捧。

关于新媒体的全球进程调查(1)

从本期开始,我们邀请到李振华与读者分享他及北京艺术实验室(LAB)对新媒体艺术全球发展进程的调查成果。调查将分为系列专题在今后陆续刊出。本栏目的首个专题聚焦于V2荷兰不稳定媒体艺术机构的理念和实践,并将来自鹿特丹V2的阿意安·穆德(Arjen Mulder)的《不稳定媒体》(UnstableMedia)一文推荐给大家。

关于新媒体的全球进程调查(10) VIDA 13.0

之前介绍的大量的艺术节与艺术机构,都处于综合媒体艺术的前沿。但是说到什么是新媒体,我总要面临一种来自媒材和观念上的困境,就是如何发现那些基于媒介的"新",和基于观念的"新"。新对应着旧,胡介鸣曾经在他的访谈里谈到,他所认为的"新"在于个人观念的刷新和更新。同样,在我策划的徐文恺(aaajiao)个展"控制"(Cybernetics)中,新媒体作为话题被再度提及。我试图找到更好的或是更加贴切的方式来看待这一话题,将一些固有的观念,转变成为一个重新认识的可能。新媒体作为话题已经出现并存在了很长的时间。

关于新媒体的全球进程调查(4) 杭州调查(中国美术学院调查)

90年代末邱志杰的后感性项目(1999),曾经融汇了大量的来自杭州(当时的浙美)还有北京中央美术学院的青年才俊。杭州这一中国当代艺术的发源地,自80年代以来就一直有着重要的位置,因80年代末和90年代初出现的在北京集聚的艺术运动,杭州偏安一隅,逐渐被大家淡忘了,成为被遮蔽的艺术重镇。

关于新媒体的全球进程调查22 莫里奥集团(MOLIOR GROUP),一个独特的加拿大机构

近几十年来，加拿大媒体艺术在国际盛会中频繁展出。这一成就不仅归功于加拿大艺术家所完成的艺术项目那无可否认的高质囊，也归功于有利的创作环境，在制作和发行上给艺术家们提供了必要的支持。事实上，当艺术实践在新媒体领域发展时，整个媒体领域也通过借鉴其他学科中的现有体制，支持着日益增加的艺术项目的发展和实现。创作中心、展览厅、

关于新媒体的全球进程调查(16) C^3匈牙利自1996

2007年末我有一个驻留计划，在匈牙利首都做了几周短暂的停留。这里已看不到过去游牧民族的痕迹。还能体现其过往辉煌的是那些巨大的浴场，这些浴场如同皇宫殿堂，依旧保持著雄浑的姿态。C^3这个机构与其他欧洲的机构不同，大部分欧洲媒体艺术机构的兴起是在70年代末期或是90年代初期。

关于新媒体的全球进程调查19 新媒体软件的兴起

2001年MT出版的《新媒体的语言》（The Language of New Media）一书中，数字媒体艺术家、批评家列夫莫诺维奇（Lev Manovich）论述了从媒体理论研究到软件理论研究的转向问题，但他在这里却暗指只有软件理论才是构建新媒体的基础。这样的论断的确有着非常大的谬误，它通过确立艺术的范围、方法和模式，获得了一个关于艺术发展的推论：也就是说除了电脑和基于软件的艺术，都不是新媒体，这让我疑惑，很显然，这个提法在今天已经过时，