中国文学形式发展探究

中国文学发展源远流长,文学形式的演变也宛转曲折。本文只是循其发展的某些轨迹,对中国文学形式的产生、变异及发展特点、规律作一探究,以飨读者。 1、“楚辞”的特点是一种骚体形式,这一形式是屈原在学习民歌尤其是楚国民歌的基础上创造的新诗体。 中国未有文字早有诗歌。古代先民传唱的浩繁诗歌集300余篇被收在《诗经》,这是中国文学的起点,也是中国文学发达很早的标志。《诗经》的形式主要是四言形式,屈原打破了四言形式。

京剧丑角艺术概述

鼻梁上的豆腐块,是戏曲中的丑角,京剧又称小花脸或三花脸的一般标记。虽然只是小小的一片,却把剧中人物的个性隐藏起来,也展示出去。初看会有滑稽的感觉,再看下去随着丑角的表演,那豆腐块便开始生发魅力,令观众为之或喜还憎,既恨且爱。

写自己

很多年前,中国青年出版社要出一本《美国中学生优秀作文选》,让我们一些人对每一篇都进行点评。读完后,让我吃一惊的是它们的确与中国的中学生作文大不相同,而且五花八门儿,每一篇都不相同。当时我作的分析是他们敢于突破一种写作模式。

泽普县奎依巴格镇 儿时的公共汽车

就是它,每个星期天的中午从乌鲁木齐的方向来——那是我们很少有人去过的地方,我妈说了,车子在路上要走7天7夜呢。

阿难——献给A

我必须写下遗言,再晚就来不及了。遗言本身倒是很简单,没有什么生前不宜说不便说的秘密:我的死与别人无关,绝对是我个人的选择。不要任何告别追思,留骨灰。

深海世界

太阳升起之时,我站在窗前梳妆。我不是妓,虽然我的五官轮廓生得并不妩媚,但我有着夜来香的香味和颜色,男人见了就会多看我几眼,但我不是妓,跟葵树街上所有的妓都不一样。

生活的碎片化与小说的故事性及其所指——读李印功长篇小说《胭脂岭》随想

李印功五十多万字的长篇小说《胭脂岭》的“引子”很简短,六行字,前五行是本书“大纲”式的引领,最后一行“还有更多没想到,让胭脂岭上演了情仇爱恨的大戏”,给读者开始就设置了“欲知后事如何?且听下回分解”的悬念,使读者有开卷即不忍放下之欲望。我做文学评论是严格“文本主义”的,从来不敢不精读作品,不像有些评论家,望文生义,或者偶翻几页,就洋洋洒洒写起来。我没那本事。

苦笋

疫情缓解后,几个好友约我去黄岩山里面走走,我欣然前往。那天中午,我们在山下的小馆打尖,每人点一个菜。我点了一盘苦笋,没想到把一桌人吃得咿里哇啦,叫苦连天。他们把我定性为"自讨苦吃的人",最后还嬉闹着要求我把这盘苦笋打包带走。我正求之不得,当然乐意为之。台州地处浙闽丘陵,山多,岭多,竹子多,其中,黄岩山中多苦竹。苦竹的竹竿是实心的,当地人称之为"实竹""实心苦竹"或"实肚苦"。苦笋,便是苦竹的笋。苦竹之名,估计也是因其笋味苦而得来的。