大转型时代美术性质和功能的诠释--刘海粟美育革命思想述论

尽管刘海粟的美学思想有其不足,但其始终围绕人这个中心而站在美术的超越性立场来伸张自由个性和创造性,这是"五四"运动和整个新文化运动的启蒙维度。在中国现代美术革命中,这也是一种深入与持久的历史趋势。在救亡压倒启蒙这个总体革命势态中,他发挥了蔡元培"以美育代宗教"说,站在启蒙立场上,形成了以纯粹美术为美术革命的方向、以生命表现为美术的本质、以美术为社会进步的杠杆以及中国美术革命具有文艺复兴的启蒙性质的美育革命思想。

艺术与人文历史传统

艺术是永远引导人们向上走的,艺术一定要以自然之美为源泉。人是一种灵性(精神性)和生物性(生物本能)的矛盾统一体,服装便是这个矛盾统一体的产物。以"中庸之道"为基础的人性,是我们当今艺术设计创作要持守的原则。

论中国画人文精神之得失

人文精神的前提是以人为中心．以人类幸福为宗旨。从维护个人尊严和自由．到关注人类平等权益；从针对人生的现实关注．到展望人类前景的终极关怀，因而成为人性发展的普世性需求。人文主义与艺术有着特殊的血缘关系．因为艺术也是人学．是人的本质力量的对象化。回眸意大利文艺复兴．足以领略艺术对于振兴人文精神的不朽意义；而文艺复兴艺术的举世影响．又使人领悟艺术是人类超越语言和文化隔膜的精神使者。以徐悲鸿、林风眠为代表的20世纪中国人文绘画．同样证明了艺术传播人文精神的特殊力量。