伊朗的童话:就叫我孩子——走近伊朗儿童电影

伊朗儿童电影以其平实的电影语言,极尽写实的纪录风格,让我们在儿童纯真心灵、简单目光中回归到生活本身,找寻到逝去的童年自我。在世风喧嚣浮躁的今天,伊朗电影没有用灰色的眼睛去否定世界,而是返璞归真,以清新质朴、恬淡温暖又充满哲理的影像风格,通过对童真、友谊、宽容与爱的向往与获得中重新得到心灵的平衡与慰藉。

“性寓言”背后的文化焦虑——金基德影片《时间》解析

2006年8月10日,金基德的第十三部影片《时间》在韩国本土外正式上映。和他以往影片一样,《时间》因其大胆的尺度、敏感的话题、独特的视角再次引起电影界的轩然大波。

透过国产公安题材作品看国家形象的误读与重构

国家形象是通过艺术形式展现的一个国家所蕴含的文化形象,是对一个国家的文化实力和精神的形象体现,它深受历史、文化的影响,与国家、民族的前途命运紧密相连,在全球化席卷世界的今天,它与一个国家的经济实力具有同样重要的地位。影视艺术直接作用于人的感知系统,能够以一种平易的视听形式作用于广大的人民大众,具有超强的群众影响力,因此,借助影视艺术来展现表达国家形象会产生更加积极而广泛的影响。

论电视剧声音造型的风格化处理

目前，我国的电视剧创作已经从早期仅仅作为一个故事的载体这一单纯的视听层面上解放出来，在创作理念和影视语言上进行了全面、综合的改造、革新，取长补短、兼收并蓄，除了在布光用色上精心描绘视觉效果外，更是把声音的运用纳入电视剧总体的艺术构思中，充分挖掘视听语言艺术中以往被忽略或不被重视的声音层面的艺术魅力和潜质，在声音造型上越来越形成一种自觉的、有意识的风格化追求。尤其是近期荧屏上，声音造型的个性化、民族化、写意化等风格化处理和由此带来的对电视剧艺术潜力的拓展，已引起业内外人士的关注和探讨。

纪实之于电视——试为《幸存者》节目把脉

2000年,欧美掀起了一股'真实电视'(RealityTV)的热潮.其中最具代表性的有:始于荷兰,后被德国、丹麦、澳大利亚、美国等18个国家仿制的<大哥大>(Big Brother),美国CBS推出的<幸存者(Survivor),法国私人电视台M6制作的<阁楼故事>(Loftstory),美国福克斯电视公司制作的<诱惑岛>(Temptation lsland)等,其中以<幸存者>风头最劲.

并不存在的马里昂巴德

"真实性"是电影《去年在马里昂巴德》一直都在探讨的一个问题。主题方面,电影的中的真实性是女主人公A"脑中现实"和"眼前现实"的结合;影像方面,影片多次用镜子来表现影片中亦真亦假的二重世界;而对于影片中所讨论的此种"真实",实则也在叩问观众的内心。"马里昂巴德"只是一个符号,它的真实性,电影中的人物没有给出确凿的交待,马里昂巴德是否真实存在,在于观众意念上的选择。

讲故事的影像世界——1990年代后日本青春片的影像风格

1990年代后的日本青春片,以熟悉而又新鲜、充满意蕴与艺术探索精神的影像世界,揭开了新的篇章。究竟其独特的影像风格是如何产生的?日本青春片在叙事与影像世界的结合上究竟有哪些独特之处,这些是值得我们借鉴的经验。

节目主持人素养之我见

电视节目主持人作为一种特殊的职业,它对主持人具体有什么要求?言论颇为繁多,我想:自觉把握政策动向、提升自我修养;追求职业素养的完善;形成特定的节目风格;砥砺自我的品格和不断地创新求变四个方面是一个优秀节目主持人必备的素养。

影像重塑历史

《钢琴师》和《辛德勒的名单》都是根据真人真事改编的,反映二战德国纳粹屠杀波兰犹太人的暴行,分别获得66、75届奥斯卡七项大奖。导演罗曼·波兰斯基与史帝芬·斯皮尔伯格是两位杰出的电影大师,其影像风格和叙事策略独具艺术个性。站在人类历史发展的今天的呼唤世界和平的现实语境中,从叙事视角和新历史主义角度,透视两部同类题材影片隐含的不同意识形态和政治话语,以此,反思历史,开掘生命的意义。