“涂绘”的巴洛克建筑——海因里希·沃尔夫林的艺术史语言

通常所言，艺术史乃研究艺术之历史问题，连接艺术和历史两方面。显而易见，艺术史之方法如其它学科之方法，历经代代之变。各时代之方法依赖于如何看艺术如何看历史以及两者问的不同联合，结果在每个时期轮流出现，因此艺术史之方法自然包含了一部分流行的智性观点，

什么是艺术史? 为什么是艺术史?——方闻先生中国艺术史研究札记

对作品视觉语言的分析和阐释,历来被视为艺术史研究领域中的一个核心命题。在当前跨学科语境中,这一命题被引入到更为复杂的讨论层面:一方面,出于对形式主义学派片面强调形式发展绝对自律性的不满,一种以图像符号为构成元素、以视知觉感受获取信息与解读意义的"视觉文化"理论应运而起;另一方面,在处理"图像"和"语言"两种"文本"的关系上,不同的解读方式又往往被演绎为新、旧艺术史两种传统或范式的对峙。中国艺术史学科的重建,必须突破这种二分法的思维模式,立足于作品的视觉语言分析,遵循以内史为先、内外史有机结合的原则进行。惟有如此,中国艺术史学科才能摆脱目前的困境和危机,从而在人文学科的框架下确立自身的独特品质和存在价值。

中国画如何界定如何评价?——《中国书画报》关于第二届中国画展金奖作品的讨论

《中国书画报》自2003年10月9日到2004年1月29日,连续12期,以第二届中国画展的金奖作品为话由,展开了关于中国画的界定标准、品评标准和评审标准等一系列问题的讨论。这些问题的讨论和逐渐廓清,对21世纪中国画的发展是有重要前提意义的。本刊以对第二届中国画金奖作品的具体评论为主,摘编了《中国书画报》这场讨论的有关段落刊载于下,希望引起全国读者的关注。欲详细了解讨论内容者,可找《中国书画报》原文一读。