区域科幻发展水平评价指标体系构建与应用

伴随新一轮科技革命与产业变革浪潮的袭来,国家与城市的创新驱动发展模式及路径迎来革新,科幻作为象征科技创新与想象力的文化类型,在科技与文化深度融合的时代展现出别具一格的生机活力。然而,目前针对区域科幻发展水平评价的理论与实践尚处于初步发展阶段。将“科幻”视为涵盖文化、产业、人类精神等诸多方面内涵的伞式术语,探索性构建多维度、立体化、全方位的区域科幻发展水平评价指标体系,旨在为长期系统性监测城市科幻发展提供理论与方法参考,以促进区域科幻发展水平的提升。具体而言,遵循科学和实用性、稳定和动态性、可测和可比性以及完备和代表性原则,从科幻创意生态、科幻产业发展、科幻赋能能力3个维度出发,综合各维度的复杂内涵,以及区域统计年鉴、研究报告、专业数据库、其他网络信息来源和人工数据支持等不同来源数据的可获取性,建立一套三级结构的区域层面科幻发展水平评价指标体系。进一步地,以北京、成都、上海、深圳等20个城市作为评价对象开展实证应用研究,结果显示各城市科幻发展水平存在较大差距但各有亮点,与目前中国区域科幻发展实际基本相符。针对中国城市科幻发展现状和未来提升路径,提出充分发挥“领头角马”引领作用、大力挖掘城市特色优势资源和促进科技与科幻产业“双向奔赴”等三方面建议。

主持人语

科幻正以前所未有的速度成为当今流行的文化词汇,这一趋势的由来,有着深远的历史根源和近期的触发点。2010年,《三体》三部曲第一次走出科幻迷的小圈子,得到社会的广泛关注。许多互联网企业从业者和中小学生突然发现,一种过去从未感受过的文化气息向他们传递出“商战的准则”和“人生的境况”。2015年,被刘宇昆翻译的小说第一部漂洋过海,赢得英美科幻小说雨果奖,中国科幻文学再次跃升,成为世界科幻文化版图中不可缺少的一个组成部分。

资本主义现实与人工智能本体——论加速主义视野中的赛博朋克

围绕赛博朋克的讨论常常表现出一种两极化倾向:技术乐观主义者欢欣于新技术对人类本质的重塑,人类主义者与左翼学者则对人类价值的丧失、文明毁灭的前景忧心忡忡。在这两者之外,加速主义提供了一种既能将死亡与毁灭考虑在内,又能以积极的姿态理解赛博朋克的可能性。赛博朋克与加速主义共同起源于1950年代以来的控制论与反文化潮流。加速主义的创始人尼克·兰德将受尼采影响的欧陆哲学引入对赛博朋克的理解中,同时借助赛博朋克文本表述加速主义理念。在兰德看来,一种“有牙的本体”正在从未来骇入现在,在资本主义的历史进程中将自身装配为超级人工智能;赛博朋克正是对这一过程的书写,也推动着这一过程。加速主义启发我们重新思考赛博朋克中的死亡和恐怖元素,及科幻中的后人类和克苏鲁等主题,为我们理解科幻和理解当下的技术处境提供了一种富有活力的新视野。

未来教育视野中的科幻教学

当前逐渐兴起的科幻教育热,其实是许多思想上先行的教育工作者,在感受到新一波教育——未来教育——逐渐到来时的自主自发的探索。这种把教育教学实践纳入未来教育的探索性尝试,是完全恰当的。未来的劳动者将聚焦创新含量极高的活动。未来教育应该培养学生的未来智慧。当前的科幻教学,是先行者智慧探索的一种有价值的尝试。

科幻与“文学”、中国科幻热、科幻与教育

在人类面对百年未遇的巨大转折时点,在后疫情时代,中国科幻迎来逆势而上的机遇,也带来新的挑战。为了让渐入胜境的中国科幻更上一层楼,我们力争站在时代前沿以多年理论与实践结合的沉淀,思考当下最需深入研究的问题,说出一得之见。这次对谈坚持和而不同的理念,实际成了从SF切入“何为文学”的新探讨、在“智能+”的数字化时代对于“人”的新叩问。对谈摒弃泛泛之见,与众多业内外人士形成互动,构建新时代科幻文学研究的新场域,尤其旨在对比较文学界、教育界有所启发,以求动态多元地为探索新时代中国特色科幻文学文化贡献力量。

吴岩:我们要做“新科幻”

近年来,我国科幻文学蓬勃发展,从边缘走向主流,成功走出国门登上世界的舞台。其中,有着作家、学者、教育工作者等多重身份的吴岩教授为推动中国科幻文学的发展做出了极其重要的贡献,这一次访谈主要围绕四个方面展开:首先,结合自己的写作经历和教学经历,吴教授谈到了中小学科幻教育要重视培养学生们的想象力;接着,对于科幻文学所展现的一些新的“文学性”吴教授讲述了一些自己的看法;随后,吴教授从世界语境探讨了中国科幻的发展历程;最后,针对提问,吴教授还对如何推动中国科幻文学走向世界进行了一些探讨。

死与诗——论尼克·兰德文学观念的生成

本文将梳理尼克·兰德早期文学观念的生成和发展。受巴塔耶“动物性”概念的启发,兰德捕捉到特拉克尔诗中“狼人”与“鼠群”两种动物意象,借此提出了一套与海德格尔针锋相对的阐释,以反对文学中的一切“人道主义”理念。兰德对文学的独特理解在此初步成形。此后在研究巴塔耶的专著《湮灭渴望》里,兰德不断重复的“传染”概念实际上构成了对巴塔耶文学“共通”论的扩展,残酷地将巴塔耶的“耗费”观念向前推进。随后在对“作者之死”等经典文学命题的挑战中,兰德的文学观念走向成熟:文学是人在本体的诱惑下,主动迎向死亡时自我耗费的产物。这种文学观念直接通向惊心动魄的加速主义与加速主义美学。

绝望之为虚妄——遇见韩松和他的创作

天刚亮,韩松又发了一条微博:'1269,宋度宗咸淳五年,元世祖至元六年。'这是一场韩松一个人的数字行为艺术。微博开头的数字是倒计时,每天按顺序减一。这个数字一般被韩松指认为公元年份,因而也就拥有了一个模糊的'意义'。大多数科幻迷虽然已经记不起这个倒计时的起点,但大致的印象是有的:它曾经在几年前的某一天与我们生活其中的年份相遇,然后就毫不留情地把我们抛掷在身后。倒计时刚开始的时候,韩松几乎在每一个场合都被读者询问过它的意义,他只说请等待终点的到来。

主持人语

2015年,中国科幻小说《三体》获得英美科幻享有盛誉的雨果大奖。2024年,奈飞公司又将这部作品改编成电视剧在全球上映。一时间中国科幻成了世界文化丛林中一个闪亮的热点。截至目前,《三体》在全球被翻译成20多个文种,其中英文版发行总量已经超过中华人民共和国成立以来所有作家作品的英文版发行总量!一个曾经不被看好的边缘文类怎么实现了这样的突破?中国科幻文学发展过程中又有着怎样的坎坷并积攒了怎样丰富的历史经验?从2012—2022年的10年里,我跟我在北师大的团队全情投入中国科幻史的研究,并最终在2022年出版了《20世纪中国科幻小说史》一书。

体验未来主义科幻小说:类型和手法

体验未来主义是中国科幻未来主义小说中一个重要的亚类型。这个类型数量最多,内容最丰富。一些重要的作品还曾经产生过广泛的影响。体验未来主义重视通过文字传达对未来的体验,常常以极大的感召力,呼唤人们关注甚至思考未来。体验未来主义作品又分独立技术体验和全景体验两个类型。体验未来主义小说的创作方法有创造惊奇、强化感受、制造沉浸、启动情感和增加认知等。体验未来主义作品在当今的虚拟现实和元宇宙时代具有先行者的作用。

换岗

一、第四节课快下课了,张老师还在讲足球和地球的构造。“这完全是两码事!”窦清雨小声地说。有几个同学回过头町住他看窗外,22世纪的天空晴朗,朵朵白云绽开笑脸,树枝上长出了绿芽。空气从遥远的戈壁滩流动过来,散发着沙土的气味。老师还在没完没了地讲着地球的构造。