数字特技彰显电影本性——“奇观”与奇观叙事空前繁荣解析

数字特技对电影的长驱直入,使传统特技对电影的作用由"缝缝补补的针"变为"开天辟地的斧",并且对电影本体论进行了解构。数字特技使电影的本性——"奇观"得以彰显。"奇观"的高难度极致状态有令人振聋发聩的美学效应,又具有"语言叙述"的叙事功能,更有象喻与点题作用。奇观与虚拟美学血肉相连,符合并满足消费时代的受众需求。所以,数字特技对电影本体论貌似颠覆性的解构实质是革命性建构作用。

电影摄制从传统特技到数字特技的思辨

电影是高科技和文学艺术相结合的产物。百余年来电影摄制特技从"偶然性"的实验发明到历经70余年的"传统经典"摸索阶段,再到数字电影的横空出世,是从"缝缝补补的针"到"开天辟地的斧"的质的飞跃。数字特技在对电影本体颠覆的同时,剖开了电影艺术更为本质的内在特征——视听奇观的魅力与价值。要警惕的是别让数字特效取代人类的精神思考,电影让人类的心在梦中飞翔,而不是电影替代人类心的飞翔。

1998年印尼排华风潮原因探析

1998年印尼排华浪潮的发生具有深刻的原因。一是国情原因———印尼政治体制的缺陷、国内安全关注的偏颇和发展困境、种族结构分布和经济地理不一致;二是政治原因———对华人的歧视性法律法规、倾向性明显的宣传和上层的排华意识形态、苏哈托的个人观念;三是社会经济因素———歧视性经济政策和贫富分化、经济发展步调与现代化要求的矛盾;四是文化观念因素———强制性同化政策、被错误传播的观念。此外,亚洲金融危机加剧了印尼国内的矛盾,国外援助不能到位,国内既得利益集团阻挠改革,使得共同发展非常困难,民族矛盾问题恶化,某些反华人势力趁机利用这种混乱局面,使华人惨遭洗劫和侮辱。

心在电影之梦中飞翔——张艺谋与斯皮尔伯格的美学追求比较

张艺谋是中国最杰出的电影导演之一,斯皮尔伯格则创造了美国电影的奇迹。斯皮尔伯格从崇尚新技术主义到回归纪实美学,张艺谋则从造型艺术起家到新现实主义再到技术加唯美主义,两人都在创新求变。但他们是在东西方不同的文化背景中成长起来的,因此也就必然地带有各自的文化烙印,斯皮尔伯格以宏大、张扬、璀璨的电影语言推行扩散着西方的文化观念和价值理想,张艺谋则试图最大限度地弥合中西文化差异,追求一种“主流的”、可以“平等”对话的文化空间。

关于电影数字化生存的美学思考

数字技术无疑丰富了电影创作手段,极大地拓展了电影艺术的美学空间,使人类制作影像的能力发挥到顶峰,同时也极大地满足了观众越来越高的精神需求。然而,数字技术对于电影创制者和观众又是一把双刃剑,在数字技术统领电影主流地位、制造电影奇观的同时,如脱离适度走向过度,必将是人文精神的坠落,也就等于电影丢却了灵魂而走向死亡。

中国电影奇观寻踪

电影特技伴随着电影的诞生而诞生,中国老电影从武打戏《定军山》的纪录、《庄子试妻》的停机拍摄到武侠神怪片的泛滥和跌入低谷,亦在特技方面有着艰难的攀登。1949年后,香港武侠片借鉴西方特技异峰突起,而数字特技则使中国新武侠片的东方奇观风靡全球,在绽放奇观异彩的同时,但也潜在着人文精神丢失的危机。

中国电视谈话节目管窥

电视谈话节目是在正常的谈话状态下,以面对面的人际传播方式,通过电视媒介进行大众传播的方式。它介入中国电视界的时间不长,但其成长的势头却锐不可挡。这类节目的出现被专家们视为一种重要的文化现象和电视节目走向成熟的一种标志。本文拟从受众定位、选题、主持人、嘉宾和观众等方面对其进行解析。