苏联与中国之行

我并不清楚扎哈的中国之旅,我没有和她同行。我们只是一起去过几次苏联。我第一次去苏联旅行是在1966年。当时,我的朋友赫里特·奥塔哈施[14],是一位建筑师,他想成为电影导演,邀我和他一起去苏联。他认识很多苏联当地的建筑师或他们的家人,因此,那是一次相对亲密或私密的旅行。当我见到那里的建筑和建筑师之后,便产生了成为建筑师的想法,确立了成为建筑师的野心。

现代主义源头的追溯至上主义与“社会主义”旅行--扎哈画作、至上主义与结构主义

《马列维奇的建构》属于她第四年的学生设计作业。我记得当时我还在评图的房间里，或许现在展览的这幅画是后来扩大尺幅重画的。它是一座横跨在泰晤士河上的宾馆。这个作品为她第五年的毕业设计《19世纪博物馆》奠定了基调。就像很多有天分的学生一样，她的毕业作品很强大，不过她后来继续做的作品不断超越自我。这样的作品只是个开始。我想，作为学生来说，很难将作品做得完整。（相反，库啥斯的毕业设计《逃亡》项目，至今依然是一个完成度极高的项目，无论今天或是当时看来都是如此。）

年轻人与未来

我于1986-1988年在Unit9学习,扎哈是我的导师。毕业后我在她的事务所工作,当时事务所人数很少。她与我的双亲是十分亲密的朋友。家父阿尔文·博雅尔斯基在1990年溘然长逝之前,一直在她的职业生涯中发挥关键的作用。有很多关于她的回忆和荒诞不经的故事,她是个真性情的人,而又极其富有幽默感。最后,我想最值得强调的是,她的慷慨、包容,以及她用自己对建筑的深刻挚爱给我们以启发的能力——开始是用绘画及空想的项目，之后则是用她那些不可思议的建筑作品。

执掌Unit 9：现代主义

每学年开始时,各个Unit的导师们需要在整个学院面前做汇报展示。因此如果你没有招到任何学生,你就没有团队。这是个自由市场体系。当时我是Unit 10的导师,扎哈是Unit 9。