新世纪：大陆女性诗歌的情欲诗写

身体是女性诗歌书写的核心,情欲诗写是其中重要议题。上世纪八十年代年代中期,"黑夜意识"所唤起的情欲诗写,一路摇曳多姿,八十年代后期达到高峰,而后出现较大回落。新世纪以降,这一写作维度在相对平温中,依然焕发出女性特有的声息,主要体现为四种脉象:或者延续为郑小琼载道式的阶级抵抗与性别争取,或者旁逸出尹丽川们相对纯生理心理的快感宣泄;也有海男一以贯之的爱欲表现、衍化为语词的臆想型迷幻,以及王小妮式的弥散着母性的光辉和日常诗意。她们各具特质的互补性诗写,整体上,既伸延又走出发轫期的"黑夜"意识书写。

分行跨行,外形式的雕虫小技?——现代诗语修辞研究之五

分行跨行是诗歌的外在形式和标记。本文重究分行、跨行的意义原则、功用和特殊手段,以及新出现的"反排列"。分行跨行的最大好处是制造诗歌与诗语的空白美,由此形成的外形式张力,同样是诗歌不可小视的"肌质"。

何以“扭断语法的脖子”——现代诗语修辞研究之一

修辞是零度与偏离之间的博弈。现代诗人在建构诗语时,需要打破语言学"纯洁"的语法规则,解除日常语用规矩造成的审美疲倦,甚至不惜"扭断语法的脖子"。语法修辞变异主要有两大要项:结构错动和语序变更。本文结合现代诗典型文本分析,尝试为现代诗写作提供语法变异的前沿参考,同时也为现代诗语的"病句"正名。

变形:“远取譬”畸联——探究一种张力诗语

变形是现代诗语的特征之一,它表现为"远取譬"的大跨度畸联。变形的图式目的,在于破坏固有的自然联系性。好的变形是既能改变能指的"形态",又能让所指发生意义变迁,获致更具喻指意义的深度——变意。变形大体呈现出优美与怪诞两大系列。为纠偏过分的变形,有人以现象学为根据提出不变形或少变形,乃至反变形观点。但不管变形的多与少,其成功与否,最终还得接受张力与诗意的检验。

论洛夫诗歌的艺术型构

洛夫诗歌的艺术型构,是在东方智慧的根基上,广纳西方现代意识,铸成以现实、超现实与禅思相结合的书写"主轴",在广度与深度上,探析现代主义有关存在、生死、命运、虚无、永恒、瞬间等母题。他经营的意象思维,带动投射、转化、隐喻、畸联等多项"链条",连接起现代诗把握自我与把握世界的途径。在那里,我们领略到了四通八达的诗性智慧和魔幻般的诗意盛宴。

反讽:基于表里内外语境的“佯装”、“歪曲”——张力诗语探究之四

反讽在历史的动态衍变中,接收各种定义的洗礼,从修辞方法、表现形式、思维方式到世界观和方法论都较难捉摸。反讽作为一种重要的现代诗语,体现为表面意义与真实隐意相左的言说策略。它制造众多言意悖反的类型:"口非心是"型、"正话反说"型、"克制/夸大"型、戏仿拟仿型等等。在佯装与歪曲的语境"掩护"下,反讽进行各种反语、曲笔、倒辞的运作。反讽的各不相容的要素给张力提供了存在的渊薮,也成为张力麾下的"嫡系"。

现代诗语的新型“冲动”:语感

一、语感的发生与流通 “语感是对语言的感觉”——无论是权威的《汉语大词典》，还是一般公众的朴素认知，几乎都是这么认定的，犹如球感是对球的感觉，水感是指对水的亲和力。其实这样的类推对于诗歌来讲是个误读。诗歌的语感固然含有语言的天然感觉成分，但又有明显的“非语言感觉”的内涵。尤其经过“后天”演化，诗学意义上的语感与语言学的语感已有很大不同。那么诗学上的语感究竟为何物？需要先加以辨析。

“活用”词性转品——现代诗语修辞研究之三

词性转品是词的动态使用性最基本的方式之一。现代诗语的转品主要有:名词活用为动词、名词活用为形容词、动词活用为名词、形容词活用为动词,以及特殊量词和个别虚词的"活法"。词性转品,内因于汉语词汇本身具有很高的弹性度,同时也有赖于张力的暗中"给力"。转品看似一种"雕虫小技",恰恰是多种多样的"雕虫小技",成就了一首诗的艺术性。

特殊的逻辑智慧:悖论诗语的实质及其表现形式

克林斯·布鲁克斯认为悖论是一种诡辩难当、巧妙机智的语言,其逻辑建立在各个层面间相互倾斜、交叠、差别的矛盾上,这大致与张力的属性吻合,也是张力诗语的鲜明特征之一。而笔者更为强调悖论诗语的本质是一种互否、互斥的关系结构。通过大陆欧阳江河与台湾周梦蝶为证,讨论悖论诗语多种表现样式。同时指出,在互否的等价排斥中,要警惕相互抵消的危险。

现代诗索解:纵横轴列的诗语轨迹分析

以结构主义语言学的轴列坐标,可分析现代诗歌中语词与诗语的运动轨迹。语词与诗语在纵向轴列上吸附着历史文化、社会现实等积淀物,潜伏着众多可供选择的能量,形成共时的联想的会同;横向轴列上,语词与诗语同围绕着它的各种相关事物发生千丝万缕的联系,形成若远若近、似断非断的连锁、配置。横纵向轴列在交织、混合的协调中形成合力。不过一旦超出纵横坐标轴列所"控制"的范围,诗歌就走向死胡同,因为纵横坐标本身是一种张力结构,纵、横轴列的瓦解,意味着张力的终结,而张力的终结意味着诗将不诗。

“凿壁偷光:”现代诗语生成之探幽

尽管现代脑科学、心理学取得长足发展,但现代诗语的生成却难以进行定性定量分析。即便如此,我们也不能轻易放弃现代诗语活动中最隐秘的层面。诗语的生成机制——或曰诗性思维,主要由四种心理图式组成,并由之形成诗语的内化与外化流程。诗语的诞生,一般是围绕"意象核心"展开的。当主体受到外部世界刺激产生创作欲时,那些模糊的、闪烁的感发与冲动,便开始了内部言语的散点"浮现",但毕竟"内在影像"仍属于半成品,还需经由语音、语义、语法诸多过程,实现"内在影像"向外部语词即意象结构的转换。在这一生成转化过程中,"语感冲动"成了内在言语的主要驱动,而"语义偏离"则最终完成诗语的外化定型。

现代诗语新论:意象、非意象化、无意象之纠结

意象作为现代诗语的核心构件,经历了从浅表意象到深度意象到审智意象的过程,现代诗语言达到了某种"巅峰"状态。然而物极必反,非意象化带着事象化和事态化特征,弥补了意象的不足与缺陷,它大大提升了诗歌处理日常琐屑事物的复杂能力,体现了某种"事实诗意"。而无意象更是把诗歌引入理象与抽象。但事实上,近年崛起的非意象化和无象无法取代意象。意象与非意象化、意象与无象之间既有排他、冲突的一面,也有协调、互化的一面。它们的此消彼长,还得依托于张力杠杆的撬正。

从通用口才学到职场口才教学研究

从通用《口才学》到《职场口才》,虽然只有两字之差,但近乎伤筋动骨的过程,充满"转型"的艰辛和摸索。本文从改造的依据、改造思路、改造内容和方法手段,探讨职业课程在改造中如何有效形成自身特色。

张默小诗的艺术特色兼及诗人天性与文体规约的矛盾冲突

在粗略描述张默小诗创作轨迹基础上,阐述张默小诗中奔腾的快意,通透朗健的风格,包括取境抓拍、画龙点睛、景物人格化,对称性因素的运作,张默完成了一次又一次瞬间的生命体验与憬悟;同时探析诗人文体意识与形式规范的耦合与分离、诗人天性禀赋与诗写的矛盾冲突。

重启:语音变奏及纯音演出——现代诗语修辞研究之四

传统诗学向来认定所指大于能指-语义大于语音。当"声音也是意义之一种"开始被认可,探讨现代诗语的语音变奏,采撷现代诗语的声音修辞,不再是过分奢华和形式主义了。本文挖掘大量新出现的现代诗"音象",期待更多属于声音自己的独到"发声"。支持声音领先意义、声音与语义并行、特殊谐音运作、纯声音修辞等新的能指功能探索,藉此打开声音在现代诗舞台别具一格的演出。

现代诗语研究论纲

本文系《现代诗语言研究》(专著)之绪论。涉及研究背景、资源、动机、目标、构想、方法和自我期许。

新世纪诗歌的感受与“作为”——回答张立群提问

一 世纪初的诗歌由于一个＂天然时代＂的到来,而呈现出很多可以深入思考的现象。除了学院化意义上的命名和代际划分之外,如何思考新诗在崭新时空状态下的生存,也俨然构成了风景线,为此,首先请参与今天对话的学者谈谈自己的＂新世纪感受＂。

探赜能指与所指的“机密”——现代诗语的离散张力

语词运动中存在着自身与他者的三种维度,体现为词与物、词与人、词与词的对应关系。那么如何在语词的胚胎构造———"能指"和"所指"的组织里诞生诗意呢?现代诗为打破日常机械的语用枷锁,必须展开能指与所指间的离散运动。肯定和倚重离散并不会造成诗语家族的毁灭,反而促成语词在新语境压力下最大限度发挥潜能。当然如果畸形剥离能指和所指,也会造成诗的灾难。关键是保持好离散中的张力。

长诗写作中的后现代嬉戏——《儿女英雄传》的理式“风暴”

梦亦非的诗作《儿女英雄传》体现了长诗写作的后现代"新象":虚拟文本、理式风暴、角色消隐、符号嬉戏、平面与深度模式交混、跨体实验等。这种"新象"在长诗写作中颇有代表性。但是,过度文本嬉戏的"迷恋",也会陷入"无边的解构"陷阱。

张力:现代汉语诗学的“轴心”

"张力"的内涵经历了从物理学到诗学的变化,它是由对立因素、互否因素、异质因素、互补因素等构成的紧张关系结构;张力在诗中的存在,是诗语质料在历史、社会、现实与心灵的综合结晶,朝向最广大的诗意开放;张力诗语有对立性张力、互否性张力、互补性张力等主要通道,由词张力、句张力和篇张力三个层级构成,呈现为短长、分合、隐显等样态;张力与诗意基本呈"正相关"的关系:当张力无限扩大时,诗语趋于晦涩;当张力无限解除时,诗语落入明白。张力是诗语活动中局部大于整体的增殖,诗语的自洽能力以最小的"表面积"(容量)获取最大化诗意。