马来西亚多语种电影产业语境下国族电影的挣扎

马来西亚多民族、多文化的社会特点,决定了这片土地语言上的多样化。前首相马哈迪（马来语：Tun Dr.Mahathir bin Mohamad）曾明确肯定：＂各民族文化差异并不会为国家带来任何问题,只要把各种文化融汇贯通,就能够塑造一个象征马来西亚尊严的国家文化。＂[1]马来西亚国家文化,正是多种族长期相互融合而形成,各种族拥有自己特有的文化身份,各族群电影人创作的作品亦体现其族裔文化。

马来西亚华裔导演的在华影像审美之旅

2020年以来,马来西亚一直未能摆脱新冠肺炎疫情引发的一系列产业桎梏,因当地疫情起伏,全面封控已成了常态。直至2021年10月,全马各州才陆续进入到“复苏”阶段,长期处于关闭的电影院才以附条件的形式开始营业。2021年6月18日,中国上映电影《了不起的老爸》,为沉寂相当长一段时间的马来西亚电影板块填补了新闻热点,这是马来西亚著名电影导演周青元的首部中国电影。

单一类型与票房博弈：马来西亚电影低潮期之探

2017年的一些国际电影节上,几位马来西亚华裔导演的作品获得了提名甚至拿了大奖,马来西亚电影导演、学者、影评人哈桑?阿布德?穆撒理(Hassan Abd.Muthalib)在2018年3月于槟城举办的“创意行业艺术论坛”上,对这些作品给予了高度肯定。他认为,最近几年本地中文电影作品的品质明显高于其他本地语种电影。不过,这些在电影节、评论界得到认可的作品,于马来西亚电影院线市场中并不受到观众的待见。马来语电影依然是捍卫并稳定本地电影票房收入的主力,其中动作类型片更是引发趋之若鹜观影风潮的市场宠儿,这股风潮延续到2018年尚未休止。

2018-2019年马来西亚电影创作新景观

马来西亚文化是一种融合马来族、华裔、印度裔和其他原住民族文化特色的多元种族文化,基于马来族是马来西亚占多数的主流族群,故而马来民族文化是马来西亚文化的主干,其它的民族文化次之,同时,马来西亚文化也融合了一些波斯、阿拉伯和欧洲的文化色彩。从地理位置来看,马来西亚位于重要的文化中心之间,是重要的商路,在其西部是印度、中东和基督教的欧洲,在其东北则是中国、日本、韩国,这个地理位置为马来西亚带来了巨大的财富。这样的文化格局与天然的地理优势,赋予了这片土地多彩的文化形态与生态圈,为这里生产的电影提供着多元交融与交通的可能性。

马来西亚导演雅丝敏·阿莫的“奥姬”三部曲

2009年7月25日,马来西亚导演雅丝敏·阿莫(Yasmin Ahmad)因脑溢血病逝,享年51岁。雅丝敏·阿莫生前共拍摄了6部长篇电影,关于这些作品的学术讨论到现在都未停止过,马来西亚本地电影人、电影学者、马来西亚国家电影发展局依旧还在举办其影视作品展映、论坛等各种形式的活动。雅丝敏生前曾在自己的部落格上坦言,"奥姬"(orked)三部曲是半自传体作品,说自己一直跟父母之间甚是亲密,成长在一个观点前卫的中产家庭,受英式教育长大。

作为方法的东南亚电影

本文是以东南亚电影为中介的知识图绘,通过作为自我建构的东南亚电影为方法探析其渐渐形成的文化主体性。殖民时代,电影被介绍到东南亚,但东南亚各国电影的发展情况不尽相同,这里需要建构一种立足世界,内部互通并具有开放特质的东南亚电影论和东南亚电影史。一些东南亚国家的电影业曾经历过狭隘民族主义的挟持,电影市场也不健全。在全球化时代,东南亚国家与世界电影交流频繁,其电影创作者的主体意识明显,出现了东南亚国家电影民族意识的觉醒。