中阮乐器改革与指向性问题研究

对圆弧共鸣箱中阮的声音指向性进行研究,分析其声音为何较具穿透性,并为民乐团的座位编排与传声器拾音位置提供参考。

谈“一均七调”的新观念

为使编钟的演奏合乎礼制、仪式,阶级,以及颗数最少的需要;周纯一由雅乐团音乐的长期实践中,悟出"一均七调"的观念,与林谦三"之、为调式"不同,可解读中国宫调理论的一些争论性问题。作者最初认为,这大概是一种赞成或反对黄翔鹏"同均三宫"的说法;但经研究后,发觉对于宫调理论的认识,能启重新思考之效,或者至少可以因而看懂某些文章。而且,此一观念有可能乃中国古代早已存在的一种音阶观念。

古筝弦数演变与雁柱位置之探讨

根据李斯《谏逐客书》的记载,古筝至今约有2500年的历史,在21世纪初,其型制亦无太大变化,只是弦数由礼乐记载的筝、五弦、筑身组成,大致以一朝代增加一弦的速度,直到清末民初时的16弦.

音准点的认知及检测

若从测音的角度,就音准点的观念提出相关认知方式;并根据“模糊”(Fuzzy)的概念,采用一种捕捉、检测和求得或许可作为全面研究心理上音准点的技术和方法,其结果显示:“模糊众数(修正型)”的方法,可更为弹性地处理音准点的认知与检测问题。