景框的界线

本文试图依照绘画的脉络,寻找天生带有"景框"限制的图像艺术,有着哪些可能的界线,并试图从一些后现代的艺术评论,乃至先锋派时代的电影美学家的论述中,寻找可能的突破面向。希望能通过理论与实践的结合,引发相关领域的学子或创作者一同思考,并找寻更多的可能性。

《逆光飞翔》札记──影片中的几项对立

《逆光飞翔》基本上讲述了两个“身心障碍者”的励志故事：身障者盲人黄裕翔离家北上读书，适应同学乃至于参加一次重要的音乐征选活动；心理障碍者则是怀抱着舞蹈梦想却碍于现实的诸多阻碍而只能在饮料店打工，仰望着男友（舞蹈社社长）精彩舞姿的小洁——当然，说她是心理障碍不免过份，不过要是按照编剧的说法，小洁写的就是现实生活中我们周遭能遇到的种种轻易被现实一点小阻碍桎梏的一般人，根本来说，这就是现代人的心病，总之，小洁同样也历经了解放视野以及参加了一次在香港的舞蹈征选。然而当不可视的钢琴师遇到了全然依赖视觉的舞蹈家，影片就被强烈的两种张力拉扯着。事实上，从许多角度来说，影片确实从内容到形式透露着一股矛盾的氖围。