艺术典范与传承衍化——我看“盖派经典剧目”展演的时代意义

2011年3月413到6日，笔者承盖派武生第三代嫡传张善麟老师的殷勤邀请，撇下台北繁重的工作，一人搭机直飞上海，专程欣赏这台纪念盖派创始者盖叫天先生逝世四十周年的剧目展演活动。多年前，笔者与张善麟老师相识于台北，启发我对盖派表演艺术的好奇，从而透过理论研析，产生景仰之情。然而，纯由文字理论的体会，终不及亲眼目睹来得真切；这三天的演出，让我真正见识到了盖派武戏的精华与高度，对张善麟老师多年来以家学传承为己任的耿耿之心更是感佩不已。三场精彩醒目的演出，不但满足了观众们观赏的热情，更刺激了关心京剧艺术发展的观众们心中潜藏着的疑问，如何才能将优异精美的盖派艺术普世传习，成为京剧舞台上最珍贵的表演资源呢？

从《九更天》到《未央天》——谈京剧老戏重建的创作思考与方法

京剧剧目多改编自相关之剧种，并经过不同时代的演员，长期在舞台上实践与淬炼后，成为具有历史背景与表演特点的演出保留剧目。无论是出自演员或文士改编的剧目．流传至今，多历经百年而成为戏曲舞台上的“活动文物”。这些老戏的文化意义无与伦比，但情节内容之不合时宜、事件冗长琐碎、节奏重复缓慢、

我的编剧主张

在国光剧团七年的专职编剧生涯中，是我剧本创作的高峰期。无论修编、改编或新编，无论京剧、豫剧或戏曲儿童剧，来自于工作的挑战，给我许多磨练与学习的机会。从这些创作经验中，我逐渐累积个人的创作方法，开展自己的创作理念。我的京剧学习经历，为我的剧本编撰奠定充实的戏曲手法；我的剧本教学经验，增加我的创作学理基础；我当时的工作环境，更提供了丰富的实践机会。结合了这些独特的条件，才酝酿出我七年的“专业编剧果实”。