韩志君:清淳的田园诗情——从《美丽的白银那》到《漂亮的女邻居》

导演介入剧作,应属电影摄制的必要环节。所谓“介入”,是指电影二度创作过程中,导演及主创人员对剧本的修改,包括某些影片剧本准备期导演在选材、立意等方面的参与策划。但这与导演本身即为作家不是一回事。韩志君是名符其实的作家导演。然而,他的追求既不同于上个世纪标榜“先锋艺术”的欧洲“作家电影”,也与时下国内某些在编剧栏“合作”署名的导演“兼编剧”者无关。他一度为知名的青年诗人,在文艺理论领域也有过一定影响。对他来说,1986年出版长篇小说《命运四重奏》,是个全新的开端,大连电视台邀请他和胞弟韩志晨改编这部小说,于是有《篱笆、女人和狗》(1989)、《辘轳、女人和井》(1991)、《古船。

宋江波:延安往事的诗意复现——从《毛泽东与斯诺》到《走向太阳》

周围流传着娱乐文化的喧嚣,神经感应却渐趋麻木。现看宋江波执导的《毛泽东与斯诺》(与王学新联合,2000年,下称《毛与斯》)、《走向太阳》(与朴俊熙联合,2002年,下称《太阳》),内心不由得涌起鲜有的激动。上个世纪30年代、70年代毛泽东与美国记者斯诺的几次会见,沧海桑田。

面对人生危难:怯儒与勇气——《都市女警官》观后

2003年春夏之际肆虐一度的“非典”,无论对于个人或社会,都是一次深刻的历史记忆。虽然瘟疫流播短暂,但它突发于都市,病毒神秘而可怕;更让人萦绕于怀的,是这场危难带给大众心灵与社会肌体的挑战与考验,是它悄然隐退为人们身体和精神所留下的“并发症”与“后遗症”,以及对它是否会卷土重来的忧虑与恐惧。“电影是映照人类灾难的镜子”。有关“非典”的影片已经出现了几部。《都市女警官》的视角与情调与众不同。影片“无意去具体表现那一场惊心动魄的全民族抗击‘非典’的斗争”,编导韩志君的机智在于,把自己的人生故事置于“非典”这个特殊背景下。美国剧作理论家罗伯特·麦基十分重视故事“背景”的选择,认为“背景加于故事设计的约束不但不会扼杀创造力,反而会激发创造灵感。”他由此推衍出“创作局限原理”:“世界越小。