苏里及他的电影(之二)

给吕班当助手 苏里找到电影局，见到了袁牧之。袁牧之问他俩有什么想法？苏里说，我是演员，吴静也刚刚配音了一部翻译片，所以我们还想当演员，想到东影去。武兆堤说他想从事剧本创作。袁牧之说行，满足你们的愿望。苏里夫妇到东影报到，武兆堤留在北京的剧本创作所。

苏里及他的电影(之一)

2010年5月2日,是长影著名导演苏里逝世五周年。本栏特发此文,以表纪念。

苏里及他的电影(之三)

《我们村里的年轻人》一片成就俩明星 1957年10月出品、苏里和严恭联合导演的影片《青春的脚步》，命运可就没那么好了。此片适逢电影界开展银幕拔白旗运动，成了地地道道的银幕“白旗”。

王滨和我——李莫愁谈往录

我到长影那年，著名导演王滨已经去世多年。但是他的名字却像启明星一样闪耀在我的工作和生涯中。他导演的影片《桥》是新中国的第一部长故事片，他导演的电影《白毛女》是永远的经典，而导演的神话故事片《画中人》曾经创造了怎样的票房啊！尽管当年还不大讲究票房这两个当今压在电影人心头的字。

长影拍摄样板戏

“文化大革命”中，长影拍了两部现代京剧，一个是《沙家浜》，一个《奇袭白虎团》。当时活跃在舞台上的六部京戏和两部舞剧叫样板戏。所谓样板戏就是所有戏剧的样板。戏被立为样板戏，演样板戏的剧团就成了样板团。1968年，江青让北影的谢铁骊导演率先拍摄样板戏《智取威虎山》。这是全国电影业停产之后拍摄的第一部电影。

长影“小百花”奖揭秘(下)

“小百花”奖的影响 “小百花”奖从诞生那天起就备受重视，长影的艺术创作人员无不以获此奖为荣幸。当时全国的电影评奖活动只有大众电影百花奖，后来才有文化部的优秀影片奖及后来的华表奖；又有金鸡奖和五个一工程奖、长春电影节金鹿奖上海电影节金樽奖。比起那些奖来，长影人在小百花的获奖率更高一些。所以，长影的创作人员都积极地争取得到“小百花”奖。

长影“小百花”奖揭秘(上)

在吉林省电影家协会尘封多年的大纸箱里，我找到一个小纸箱。打开纸箱发现一些文件袋。文件袋里装着从第二届到第二十四届“小百花”奖评比的文字资料。仔细地阅读这些文字，我像发现宝藏一样兴奋，仿佛经历了“小百花”奖的全部评选过程。这些文字资料大多为手写，有的是现场评选的记录和会议发言记录，也有打印的资料，是影协办公室关于该届“小百花”的评选计划、该年度的影片目录和观看影片的时间场次表等。

喜洋洋

序幕音乐声中,火箭推进器跃离发射塔,腾空而起……中国宇航员舱外行走,挥动五星红旗……巨型客机升降不停,远洋轮船鸣笛起航……立交桥,大车小车穿梭来往……城市,高楼大厦遮天蔽日,人流熙熙攘攘……少男少女在街头旁若无人地拥抱嬉戏……青年男女在商家搭建的赛台上当众比赛接吻……

关于农村题材影视剧的创作问题研究

农村题材影视作品在众多影视题材中独树一帜,东北地区以特有的文化积淀与历史沿革贡献出众多优秀篇章,其创作当中存在的众多文艺现象也值得思考。本文主要从东北地区农村题材影视作品的历史贡献、创作特质及方法、发展前景及展望等几个方面,综合论述农村题材影视剧的创作特色与发展途径及方向,尤其针对影视美术创作在农村题材影片中的造型与价值分析探讨出符合东北特定地域风俗习惯的优秀影片,通过此研究探索更宽阔的农村题材影视剧创作空间及可能性。

小巷“总理”

序黑白片:粒度比较粗,好似颇有些年头的资料片。各种年龄、各种身份、各种表情、各种穿着的人快速地出现在镜头前。他们或哭或喊、或笑或闹地扑过来,虽然只有一句话,却让我们感受到堆积如山。汽车门口一片混乱。背着孩子的彩霞怎么也挤不上去。她跺着脚:这可咋整啊!刷,换个画面。门一开,颜老四就势跪在地上:谭姨,我们俩口子都下岗了!刷,换个画面。手,拎起一把刀。小宝子指着镜头吼道:咋的,我就骂你了!刷,换个画面。老张头扭过头来,哭道:他们不养我呀!刷,换个画面。叭,碗摔在地上粉碎。许老大吼道:离就离!刷,换个画面。

一路烽烟

1．乡路上 日 一辆三套马的大马车在乡路上跑着。 车上坐着一男一女，男的二十三四岁，穿着藏青裤、蓝褂子，个头不高却长了一身的腱子肉；女的二十一二岁，剪着短发，秀眉俊目，像个念洋书的学生。

电影表演创作中身体语言的性格魅力

电影表演创作当中所强调的身体语言,主要是指演员在具体情境当中通过肢体动作来体现自己的人物状态,从而向观众传达人物的性格魅力。这种表演技巧在大部分电影创作当中都受到格外重视,因为其不仅可以让电影表演作品更加真实,而且演员自身也能够获得表演技能的提升和强化。通过肢体语言所传达出来的人物性格更加能够给予观众真实的感触,因为身体语言相比于言语表达更能达到"无声胜有声"的艺术境界。文章从现阶段我国电影表演当中存在的一些问题出发,分析身体语言表演当中所应该遵循的表演原则,对表演的实践方向展开探索,并结合现实的表演意义进行分析。