转型之路：2008年香港电影综述

2008年对于中国来说是不平凡的一年,对于香港电影来说同样充满着各种各样的机遇和挑战。在这一年里悄然发生的变化已经不再是香港电影产业能否复苏或者再次振兴的问题,而是作为能指的"香港电影"这个词变得进一步的模糊,其外延边界变得进一步的难以确定,而其内涵所指则变得进一步的缩水。

邵氏电影的转型之路

就影片的探索价值来说,在1970年代中后期出现的一些邵氏电影有些很有先见,但是这种创作意念的力求革新并不适应邵氏片场体制的僵死呆板,更没有能够和香港这座城市飞速的发展变化相适应。可以说,邵氏电影一直都没有能够真正走进香港这座城市。

《画皮》与中国式大片之现状

自2002年的“《英雄》模式”成功以来，中国式大片便作为一个颇为奇异的影片序列一直延续至今，这一序列包括张艺谋的《英雄》（2002）、《十面埋伏》（2004）、《满城尽带黄金甲》（2006）、陈凯歌的《无极》（2005）、冯小刚的《夜宴》（2006），还包括香港影人担当创作主力的成龙的《神话》（2005）、徐克的《七剑》（2005）、李连杰的《霍元甲》（2006）、张之亮的《墨攻》（2006）、陈可辛的《投名状》（2007）、程小东的《江山美人》（2008）、

香港警匪片创作新动向

自CEPA以后,香港警匪片的创作一直处于一种既景气又不景气、既想要不断创新结果却又成败各半的局面。总体上说,香港警匪片近些年来发生了这样一些变化:叙事上由偏非理性冲动到偏智力游戏,影像上由偏暴力化到偏心理化,价值观念上由偏情感认同到偏秩序认同,个别影片还有由类型化向史诗化转型的特点。

碰撞中的策略及症候——谈香港与内地合拍片之现状

自CEPA以后,香港电影开始大量进入内地,形成香港与内地之间的又一次合拍片热潮。经过这几年香港电影人与内地电影环境之间不断地摩擦和碰撞,如今的合拍片已经开始初步形成一些为自己所独有、但相对还比较模糊的策略。原本杂糅共处的香港类型电影在这一次的合拍片潮里各自症候不同:譬如香港黑社会片如今已经几近绝迹;警匪片自《无间道》以后实际上越走越窄;而动作片则依然游走于迷惘与凯歌之间;倒是古装喜剧片近两年在保留港味的基础上成功进入了内地。

那一年的风情——邵氏间谍片1967

邵氏公司在1967年集中上映了《铁观音》、《亚洲秘密警察》等多部模仿"007"系列电影的间谍片。尽管这些影片在当年可以说是昙花一现,但在今天看来却为我们提供了各种读解和研究的可能性。本文试图通过对这些间谍片文本的研究,以及对源自西方的间谍文化与香港电影之间的碰撞历史的梳理,从侧面剖析香港电影的文化属性。