关于创造性设计思维方法的研究

设计的本质在于创造。诚然计算机在设计领域的广泛应用,丰富和提高了设计的表现手段及工作效率,为设计创意活动提供了有力的支持,但是归根结底它只是思维结果外化的一种手段和工具,代替不了人类设计思维本身,如何提高设计这一创造性行为的主体——设计师的创造能力始终是艺术设计需要关注的重要课题。现在设计在满足以往的以形态和色彩为重点的设计要求的同时,正开始向创意引导型设计的方向转换。本研究在先例研究的基础上,对具有可操作性的创造性设计思维方法作了探索和研究。

关于后现代意识与后现代设计

后现代主义艺术是后工业社会发展中后现代意识的产物 ,其实质是要挑战传统知识的合法性 ,以多元的、相互平行的、相互竞争的艺术来替代。在这一场旧文化与新文化的冲突中 ,后现代意识具有前卫性、批判性 ,但也存在偏执与谬误的一面。它对于主体精神的表现方式的探索 ,体现了后现代社会的基本特征。它寻求的是突破和断裂 ,寻求的是事件而非新的世界 ,寻求的是表现事物中出现的变化及其变化的方式 ,而非内容。

世界传统纹样的源流及阐释

从植物类纹样、动物类纹样、器物类纹样和人物类纹样四方面 ,对世界各国的优秀传统纹样进行择要介绍。这些纹样经悠久历史的淘选流传至今 ,并在各个装饰设计领域中被反复利用。纺织品设计师应对重要的传统装饰纹样多一点了解。

装饰纹样的背景与传播

以比较美学的方法 ,有选择地比较和阐述了世界各地装饰纹样的起源背景、各自特点以及它们之间的相互影响。认为各民族、各地区的装饰艺术存在着相通中有不同、不同中有相通的关系 ,为现代艺术设计者带来了继承和变化的资源 ,同时也为体味和享受异域装饰美提供了理解的通道。

“神舟”五号

又是金秋，又是十月。4年前，杨利伟一飞冲天，实现了中华民族的千年飞天梦想；两年后，费俊龙、聂海胜畅游太空100多个小时，为中国航天续写了新的辉煌。