“情”寄刀石间——君匋艺术院藏赵之谦印章浅析

在晚清艺坛上,赵之谦无疑是最为重要的艺术家之一。 赵之谦生于清道光九年（1829）,卒于光绪十年（1884）。初字益甫,号冷君,后改字叔,号铁三、憨寮,又号悲庵、无闷等。浙江会稽（今绍兴）人。

丰子恺与钱君匋的师徒情

在19世纪末的浙江省桐乡县,短短10年间,接连出生了三位足以影响中国20世纪文艺界的大家,分别是1896年出生的茅盾、1898年出生的丰子恺和1907年出生的钱君匋,他们三足鼎立般成长在乌镇、石门、屠甸三个小镇上,其中丰子恺和钱君匋还有着更亲密的师徒传承关系,这也算是其他地方少有的一种文化景观了。

文征明《窗前鸣佩》手卷考论

文征明,“吴门画派”创始人之一,与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并称“吴门四才子”,与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”。其诗、文、画无一不精,人称是“四绝”的全才。当世名气极大,声望极高。后人仿造文氏手笔相当多,手法各式各样,情况复杂。《窗前鸣佩》手卷,一级珍品,蕴含着时代特征和书画家的个人风格。

谈绘画、书法、文学的关系

中国画对印章艺术的发展影响极大,如果没有中国画的特殊需求,印章艺术可能至今还停留在实用性官私印的初级水平上。南北朝以前的画主要采用绢帛作载体,汉代发明造纸术后,经过一代又一代人的努力,到唐代造纸工艺已达到相当高的水平,已采用麻类、楮皮、桑皮、藤皮、瑞香皮、木芙蓉皮及竹子来制纸,生产的纸张不但价格低,而且质量高,南方的常州、杭州、越州、婺州、衢州、宣州、歙州等地都是当时生产贡纸的中心。绘画作品在高质量的纸张上,能充分反映笔法与墨法的功能,使墨的浓淡和层次得到更为丰富的表现。

艺兼众美——钱君匋先生及其艺术成就

浙江桐乡的屠甸镇,是个水秀地沃的鱼米之乡。一九零七年二月十一日,钱君匋先生就出生在这里。钱君匋先生的祖籍是在离屠甸镇不远的一个叫路仲的小镇上。虽然距屠甸只几里地,但一直属海宁县管辖。十九世纪中期,钱君匋先生的祖父钱半耕迁居屠甸,以中医为业。钱君匋的父亲钱希林也是从小学医,后来弃医从商,开了一家小饭店,亲自掌勺。

铁笔铸艺魂——略论钱君匋先生的篆刻艺术

钱君匐（1907—1998），字豫堂，别署午斋，室名有海月厂、思源堂、丛翠堂、无倦苦斋、新罗山馆、抱华精舍等，享年92岁。在这33，000多天的生命长度中，他白手起家，创立全国首家音乐出版社——万叶书店，设计装帧书籍1，700余种，收集明清书画珍品数千件，刻印22，000余方，作书作画更是难以记数……他以92载年华的勤奋治艺为口碑，成功地释放着令人难以置信的文化能量在他涉猎的诸多的艺术领域中，最著名的莫过于篆刻。

钱君匋与黄宾虹的忘年交谊

忘年知己黄宾虹年长钱君匋40余岁,其声望也远在钱君匋之上,钱君匋向来视黄宾虹为师,言必称其“长者”“宾老”,然见黄宾虹写给钱君匋的信札、印集序言以及赠件上款,皆以平辈视之,黄宾虹每每到上海都会走访钱君匋。对此,笔者颇为不解,后来读到钱君匋接任黄宾虹神州国光社编辑工作这段往事,若有所悟,两人的忘年交友谊或许从此开始。

从钱君訇辑黄牧甫印谱两种看其对黄氏篆刻的收藏

钱君匋先生评黄牧甫篆刻云：＂在广州的后期,更成熟地表露出锋锐挺劲,光洁妍美,乍看似乎呆板,其实并不呆板,而含有无穷变化的特点。能在皖浙二派次第衰落时,以粤派异军突起于十九世纪之末。

百年知己——赵之谦与钱君匋的世纪艺缘

赵之谦是晚清著名艺术家,钱君匋出生于20世纪初。因为喜欢赵之谦的艺术,钱君匋一生致力于收集、保存、整理赵之谦作品,学习、传播、发扬赵之谦艺术,用毕生心血传承着赵之谦的君子古风。钱君匋堪称赵之谦的百年知己。

从钱君匋自选出版印谱看其印学特色

近年来,笔者陆续得见钱君匋生前自选出版印谱共十七种（不包括书画篆刻合集及杂志专辑）,数量之多,品类之丰富以及前后时间跨度之大,同时代的大家无出其右。

犹记当年招饮日——钱君匋与于右任的忘年交

钱君匋在《“于右任书法展”感怀》中曾说,于老对我有深情,如果好长时间不去看望他,他就会想起我,在朋友面前问:“君匋近来好吗?怎么不来看我?”我知道他在念着,就抽空去跑一趟。要知道于右任年长钱君匋二十八岁,时已任国民政府监察院院长,身居高位,其书法成就也早已享誉艺坛,人人仰慕。

赵之谦诞辰一六○周年纪念学术讨论会概况

桐乡君匋艺术院藏晚清艺术家赵之谦的书法、绘画、篆刻等作品数百件,为国内收藏最富者。今年是赵之谦诞辰一六○周年,为了纪念这位饮誉国内外的一代宗师,由中国书协浙江分会,西泠印社,君匋艺术院联合发起,于一九八九年十一月十日在浙江省桐乡君匋艺术院举行赵之谦诞辰一六○周年纪念活动。

华喦《松竹绶带轴》再认识

桐乡君匋艺术院馆藏《松竹绶带轴》,可谓华喦花鸟画之代表作,体现了其不凡的绘画造诣。本文认为《离垢集》等文献收录的此画题诗,为最早的著录,提高了其价值与可靠性。同时确定了此画大约作于华喦61岁时。

回望与远行——关于蔡泓杰篆刻创作的对话

孙慰祖(以下简称"孙"):泓杰的印整体气息非常好,尤其是一些白文印,有比较浓郁的秦汉气息。泓杰的朱文印,风格淳古,在江浙地区工秀一路的作品中是较为有个性的。如果从学术层次上来讨论泓杰的作品,可以看出他的作品中朱文、白文的渊源,以及对审美趣味的坚持,首先表现得不俗,再就是取法正。这种篆法纯正古雅,笔意、结构上的精到,都足以证明泓杰是一位成熟的篆刻家。

毅轩学印偶感

王静安先生云:"古今之成大事业、大学问者,必经过三种之境界…"篆刻虽有"雕虫小技,壮夫不为"之说,然欲有所成,在我想来亦必经此三境。余学印,匆匆乎二十载有余。今年届不惑,细细想来,非无惑也,只是知道于印之爱之深切,于是做好了迎接随之而来的更多的惑的准备而已。我相信,倘若连"众里寻他千百度"中的"他"都毫无概念的时候,纵使"独上高楼""衣带渐宽终不悔",纵使寻了"千百度",也别指望会有"蓦然回首,那人却在灯火阑珊处"的境界了。

《悲盦印迹》《二金蝶堂印谱》读记

赵之谦刻印不轻为人作,但其对后世的影响却不可估量。《悲盦印迹》《二金蝶堂印谱》为钱君匈先生旧藏,两谱成谱时间早、录印数量大,多有他谱所未载之信息,是学习和研究赵氏篆刻的珍贵资料。

吴湖帆题签《大涤子兰竹册》

君匋艺术院藏有石涛的《大涤子兰竹册》6帧,据印文及所用宋纸分析,可知是其晚年作于扬州的作品。此兰竹册页画法精妙,品相完整,且题跋中尚有在《画语录》中不曾著录的精辟画论,实为罕见之珍品。