超越巅峰

原石的状态这是一个内蒙的硅化木。硅化木就是木化石。是远古的树木被迅速埋在地下后,木质纤维被地下水中的二氧化硅替换而形成的化石。它保留了树木的形状、结构,甚至纹理。以观赏石审美的角度看,木化石一般整体形状欠变化,主赏质地(玉化)、皮色。出现灵感但是,设计师并没有按照常规玩法来赏玩此石。他居然把它看成一座"山",一座高不可攀、嶙峋险要的山峰。

天道酬勤

参照物这块石头难立意,难立巧意。换做大多数石友,看到这样一块石头第一反应都是将它当作景观石。尤其是平台景观。因为不论是它的体量、它的形状、它的分量所体现出来的沉稳和敦实,都是做平台景的不二选择。作者拿到此石后,通过观察发现该石还有一大看点,就是石表面上的纹理和凸起的颗颗马牙。尤其放大来看,更像是铺满石子路面的广场或者建筑施工现场。然而对于观众来说,肉眼看去并不能一眼发现这种趣味。

拈花一笑

原石的状态以前葡萄玛瑙只有阿拉善出产,现在印尼的葡萄玛瑙又成了资源新贵。图中所示,就是印尼的葡萄玛瑙。原石有两个优点:第一是颜色漂亮,紫得梦幻、晶莹剔透;第二是形状不错,像一朵亭亭玉立的花朵,而且花萼、花瓣的层次分明。出现灵感但设计师不想简单地加个花枝、花叶。他觉得,这不应该是小情小爱的花。而希望看到这朵花的人,都感受到爱、美和永恒。

琵琶犹抱,弦歌莫辍

这件创作，妙就妙在一个“抱”字。石头是长江石友过去所说的“螺钿石”，一块石英岩质地的小石头与沉积岩结合在一起，构成了一种似珠玉镶嵌的效果。而画面又恰巧是一个琵琶式样。

佛教题材的底座

这块帝皇玉的中心,神奇地出现了一个坐姿人物的完整图案。他以＂安乐坐＂的形象出现在画面正中央,黑脸黑手,金目圆睁。头戴骷髅冠,身披红袈裟,一条左手分明地高擎向天,举着一支三叉戟,腰间仿佛围着虎皮,座下仿佛另有坐骑。而头顶是一片绚烂金黄的祥光。真是金刚怒目,宝相庄严!而且与佛教密宗的＂大黑天＂形象如出一辙,石头天生至此,真是奇迹!

苗家故里

脑海中的拼图 石头的美感取决于两个重要因素：一是石头的客观天赋，二是赏石人主动的审美选择。

渡

一卷波涛,既是风,也是浪。一叶扁舟,既当住,也当行。一名坐僧,既在游,也在止。一件赏石,手法简洁,却令案上云水开阔。作品结合了禅宗的美学概念与西方的雕塑手法,将一切元素简至极简,使得每一个细节都承担了若干个表达的功能。在这种气氛下,原本稚朴而简约的舟与僧（这两个石头天生条件非常好）,也有了更深沉的分量与更通透的意蕴开拓空间。万象归一心,一心映万象。

风从何处来?

赏石最难的是那个动词。譬如：名为《飞龙在天》的石头难存要有飞翔的动感，名为《潜龙存渊》的石头难在要有摆尾畅游的动作。而名为《东渡》的石头，难点自然在于要有渡河穿行的动态感。石头是硬的，怎么动？石头不用动，风动就行了。

人生有酒须当醉

这件创作，妙就妙在一个“醉”字。醉则软，软则倚，倚则倦。不但人倦了。坛子低首、腆腹，好像也醉了。

吉象如意

海洋玉髓就像一个梦,梦里吉象踏歌,彩蝶纷飞,影落清波。实景,虚境?真趣?梦意?直令人意播神夺,却无门可破。直到一个小仙童,手持如意,不急不恼、笑语盈盈,将梦里神象,款款押出……原来进不去的,却出得来。擒不住的,却引得开。放下执念,眼笑眉开。

秋韵静美图

现在常用的海洋玉髓台座形式大多是周爷工房首创的。而这次,他们又为海洋玉髓增添了一种新的演示方法。还是从这块石头看起：石上风景犹如秋风野渡,烟水迷茫,云天缥缈。两岸似有小桥连接,右边似有扁舟驶入,静谧中混入一丝生动。是理想的案头山水的素材。

境·界

这一座仙山,是完美的山景。它悠然悬空,白云轻掠,无比安详。这一作山就是传说中＂三山五岳、百洞千壑,覼缕簇缩,尽在其中＂的绝妙注解。它的美,不拘囿于形体的比例,能令人有所思,有所远：想到山苍树秀、水润石活、烟雨朦胧、拂岚扑黛之景,由此心生林泉之思而澄静虚怀……意境融彻,出形体之外,乃得其真味!这样的山,是虚,是梦,是幻想,是体悟。

净池承露

出泥不染,入世不妖石头主体自身很有吸引力,关键在于如何立意。也有思量过一些常见方式,但最终还是把重点落入那一盆净池。把思路放轻,不求华丽与厚重,在绚烂归于平静中寻找。清、净、灵。一入一出,从外是滑入池中的繁华,从内为蜿蜒出尘的莲花。为了更有真趣,添了一只欲想跳入盆中的塘蛙,如此便有了动静结合、里外呼应,一幅荷塘清趣的丽顿时浮现。

一种“深层次”的审美突破

从这件作品身上，我们感受到赏石艺术一种全新的、不容易领会到的、带有突破性的艺术层次。就是带有情绪的视觉意象。这种层次的美感，

生动感

这是一块马达加斯加玛瑙，石形周正，线条柔滑，看起来十分乖巧可爱。颜色上很有点意思，虽然这种品类通常是一边留有原石老皮，一边是原石内里的雪白石英。

秋光含菊

来片橙黄,就有了秋光;来些菊花,紧依着农家;添几只咿咿呀呀的雏鸟,就有了青烟杳杳;再来壶新酒,一起醉倒在晚霞。

两位大师的童心

“人头石”配座最讲究比例。头大身小不协调，头小身大是笑话。因为如果“人头石”只有一点点，底座反倒做得巨大。那么观众到底要赏石头？还是赏底座？不过，关于比例的话题，也不能说得太绝对。譬如这件憨态可掬的作品就给我们展示了更多破例的乐趣：

独自上层楼,楼外青山远

原石特点翡翠的质地无可挑剔,这种与生俱来的底子从一出生就胜万物一筹。颜色从豆绿、青绿到墨绿的晕染,层次丰富,过渡自然,整体色调偏冷。左下角墨绿色的双峰气度雍容,一丰一腴,相互观照,与淡淡的云烟相生相伴。右上角飘出一枝红杏,带来了春的气息。

待春

原石特点这是一枚黑白分明的长江画面石。这是一位有鼻子有眼的人物画面石。石头顶部及左右侧黑色形成短发刘海,覆住前额,发的黑衬出面的白。额下黑色的点子和短线形成的双眼,一睁一闭,一幅闲散、忧思的神情。下巴上方黑色的小三角构成的樱桃小嘴,欲说还休。