全面解析京剧老生

老生是京剧的主要行当之一,是京剧中不可缺少的角色,也是京剧发展的根本。本文从塑造人物形象、行当特点的呈现、流派特色的不同三大要点,对京剧老生进行了系统化论述。

打击乐器在京剧表演中的特殊作用及魅力

京剧是我国的国粹。打击乐是京剧音乐的重要组成部分,也是京剧的重要表现形式。随着京剧的发展,打击乐也慢慢流行起来。京剧中的打击乐对京剧伴奏是极其重要的。在京剧表演过程中,要让观众及时体会到演员的情感变化,以及体会其中的矛盾与冲突,都必须由打击乐来体现。打击乐可以通过明快的节奏、响亮的音响以及明确的音色来渲染气氛,配合演员的演出。打击乐的轻快缓急表现人物性格的急躁和平和,对塑造人物形象有着重要作用,音乐是戏剧的基础,打击乐是京剧的灵魂,本文对打击乐在京剧中的特殊作用以及魅力进行探讨。

京剧《白门楼》中吕布的唱腔处理

京剧《白门楼》是一出京剧小生的唱功戏。通过京剧小生特有的"龙虎凤"三音的合理运用加之演员声情并茂的演唱来表现吕布这一人物骄傲暴躁、贪生怕死的性格。

京剧架子花脸表演特征的实证研究

众所周知,京剧已经成为了国内优秀的历史文化之一,同时也是我国宝贵的艺术财富与资源。其中,京剧花脸占据着举足轻重的地位,而架子花脸则对其在整个京剧体系以及艺术地位层面起到了决定性作用。在本次研究的过程中,笔者将重点围绕架子花脸的“做”功与“念”功来展开分析,并明确其具体表演特点与方式,进而希望此次研究结果能对现有文献起到一定的填充作用。

浅析京剧架子花脸表演的方式方法与特征

架子花脸作为我国传统京剧花脸中的一个重要分支,其表演方式和方法具有角色的重要特征。 文章根据架子花脸中的核心特点,对京剧架子花脸表演的方式方法与特征进行阐述。

司鼓在戏曲表演中的指挥作用

司鼓在戏曲表演中扮演着一个很重要角色,同时还具有多重身份,它不仅是演奏者,也是指挥者,可以说,它掌握着整个戏曲板式变化。时代在不断发展,和声与复调也在发生变化,所以戏曲演奏对司鼓指挥作用要求会越来越高,它可以掌握整个乐队的节奏,将整首戏曲带入高潮。

探析琵琶演奏的情感表达方式

琵琶是我国传统特色乐器之一,演奏历史源远流长。由于琵琶演奏技巧的难度与复杂性,一些演奏者往往不能完全把琵琶所蕴含的情感内涵表现出来,使得演奏虽然听上去流畅成功,却缺乏在情感上的流露,很难与听众产生共鸣。演奏者应以琵琶为桥梁,通过琵琶独特的节奏与情感去表现音乐之美。

品味青衣表演的艺术价值

京剧表演艺术是我国传统文化国粹,它不仅仅是我国民族艺术最重要的宝物,也是中华民族凝聚力的象征。如果想要真正了解京剧文化,只有不断走近它、深入了解它,才可以体会到我国传统文化的博大精深。

戏曲司鼓的实践与创新

自从我国改革开放以来,我国经济实现了全面发展,就算是如此,我们也不能忘记戏曲艺术是我国传统文化的艺术瑰宝。与此同时,在如今很多音乐表现形式中,都有司鼓的伴奏,旨在提升音乐的感染力。司鼓还有很多其他的称呼,比如司鼓又被称为鼓手、鼓师,河南人叫司鼓"敲鼓的"等,由此可见,司鼓在戏曲音乐中变得越来越重要,也越来越被人所接受。那么怎样才可以让司鼓在京剧表演中起到重要的作用?如何才能为表演增光添色,努力成为一个优秀的司鼓演奏者,值得司鼓演奏员不断讨论和研究。在本文中,作者从不同的角度对司鼓演奏者进行了分析,借此也得到了一系列的创新方法。

谈《罗成叫关》中罗成的表演体会

《罗成叫关》是京剧叶派代表剧目。因这一折载歌载舞，所以要求演员具备比较全面的条件，不只会唱，身段和表演也要好。

京剧现代戏《节振国》创演历程回顾

京剧《节振国》由唐山市京剧团于1959年春节首次公演于唐山剧场,剧情为抗日战争时期唐山开滦五矿同盟大罢工的一段真实历史事件,是新中国建立后戏改活动中,传统形式反映现代生活的一次积极实践。1964年6月,《节振国》、《六号门》、《八一风暴》代表河北省参加"全国京剧现代戏观摩演出大会",并拍摄成彩色戏曲片。剧中唱腔极富特色,体现了主创徐荣奎在传统声腔运用和板式转换上所做出的突出成就。他从人物出发,破门户之见,巧妙借鉴运用《水淹七军》中西皮转二黄以及反西皮、西皮娃娃腔、吹腔等传统腔调,并使唱腔充满了麒派、唐派、奚派韵味,于上世纪六十年代初可谓很大突破与创新。

唐山人的《节振国》情结

周日在凤凰山公园信步而游,轻风拂柳,荷花映日,好一派盛夏景色。忽闻琴声悠扬,鼓点铿锵,觅音寻访,拾级而上,见凉亭内多位票友正在清唱。只听一位长者高歌＂人说唐山是宝山、地下乌金挖不完＂,情绪饱满,慷慨激越,人群中有人轻声陪同哼唱,真好似票友们在合唱唐山独有的京剧《节振国》的＂咏叹调＂。京剧《节振国》植根于唐山人民的心中。节振国生长在唐山,战斗在唐山,牺性在唐山。

稽古社子弟班回顾

每当我们谈论起老一代京剧演员时，大都通过他们的名字就可以知道他们出自于哪个科班（1914年以前称为“班”，1914年以后称为“社”）。换句话说，就是在哪个科班坐科学艺。过去社会上各式各样的科班很多，但一提起京剧的科班，大家常常就会想起在北京颇有名气和影响的几个京剧科班。

再识《挑华车》

京剧《挑华车》,从京剧前辈俞菊笙开创武生首演,到武生泰斗杨小楼唱红大江南北,传承至今已有一百多年的历史。这出戏集唱、念、做、打、舞于一身,流派纷呈。现在京剧舞台上,多是以杨(小楼)派为主流,以王金璐、高盛麟及厉慧良三位艺术大家演出的路子为蓝本。《挑华车》是长靠武生演员必学剧目,要想演好,非一日之功,不但要有扎实的基本功、靠功和娴熟的技术技巧,还要懂得如何使用这些技术技巧,更重要的是要学会掌握和驾驭舞台上武打、舞蹈节奏的变换,才能达到炉火纯青的境界。怎样从角色中体现出行当的韵味,是值得不断去研究和探讨的问题。

浅析调音台的调音技巧

调音台是舞台和会场的基础设备,也是声音信号的中心枢纽。不同的演出对调音有不同要求,因此熟练掌握调音技巧很重要。本文主要论述调音台基本功能,以及调音技巧。