论商丘市豫剧院乐队的风格及作用

商丘市豫剧院近十几年通过省戏曲大赛和多次的折子戏大赛,连获大奖,成绩斐然。常言道:三分唱腔七分伴奏,乐队自然是功不可没。进入市场经济以来,剧团需要好的乐队,但又背负不起乐队人员过大的包袱,怎样才能解决这个矛盾,以小乐队演奏出较为理想的作品呢?怎样在长时间的艺术实践中,逐渐形成自己的特点和风格呢?每个剧团的乐队都有自己的风格,同样是伴奏豫剧,不同的乐队有着不同的味道,甚至在同一地区也存在着差异。什么能决定乐队的风格呢?当然除了乐手的演奏水平,还需要乐手与乐手之间长期磨合。首先在伴奏的技巧方面,掌握戏曲唱腔的伴奏音乐,伴奏的作用以“托腔保调”为准则,具体的说,其常用的技法是:引、承、托、包、衬、垫。

论板胡与戏曲伴奏

板胡是民族乐器中非常重要的乐器,在河南豫剧中称为“头把弦”,尤其在我们中原地区戏曲演奏中广泛应用,它的音质高亢嘹亮爆发力强,而且兼具柔婉细腻,它既能独奏,又能伴奏,它作为戏曲伴奏的头把弦,在很多戏曲中被受青睐。它的音色时而明亮、时而刚柔并济,具有坚实浑厚之感,能把豪壮、激昂,欢快、悲哀之音表现得淋漓尽致。

在继承中追求创新 传统名剧大放异彩——浅谈复排《大祭桩》的创新之路

豫剧古典戏《大祭桩》是常派的代表作。我的恩师、著名豫剧表演艺术家王清芬白1960年起开始潜心探索与研究如何在常派《大祭桩》演出版本的基础上进行改革和创新，演出大获成功。这部戏我已经按照恩师王清芬传授给我的路子演了一千多场，无不得到专家和老师的肯定，观众的热烈欢迎。在多年的演出实践中，我也感觉到这部戏还有需要改进的地方，所以也在不断地进行小的修改。

浅谈传统戏的固本与求新

大家都知道,戏剧是一门综合艺术,它涵盖了文学、音乐、美术、雕塑、舞蹈等多学科的艺术门类,然而,作为一出戏剧的根本源头,是从剧本开始的,所谓剧本、剧本,一剧之本,可谓重要之极,因此我们有理由说,一部成功的剧目,首先要有一个成功的剧本,否则,即便其他的艺术门类再怎么优秀,

戏曲布景的装饰性——浅谈余大洪的《黄桂英》舞台美术设计

物态的装饰性和图案化,是对生活原型的一种抽象形变和艺术夸张,使它产生的形象远离生活中逼真的事物,但这种形变和夸张旨在突出该事物的本质特征,而删节那些非本质非主流的枝节。

试论新形势下如何提高舞蹈演员身体的柔韧度

该文就如何提高舞蹈演员身体的柔韧度作出分析。

论新形势下对舞蹈艺术的探讨

该文从舞蹈入手对新形势下对舞蹈艺术的影响作出分析。

论舞台灯光在现代化技术中的应用

尽管正弦波调光器与可控硅调光器价格相比，相对贵一些，然而对整个配电系统造价没有增加成本。