独立艺术空间的替代经验

独立艺术空间在国内出现是2000年之后的事情,在2014年前后掀起了一波高潮,并在此后快速退场和迭代,现已成为主流艺术系统的重要补充。本文从独立艺术空间的基本概念出发,对此类型机构的不同定义展开分析。相较于2014年之前独立艺术机构强调的“独立/替代”价值,结合现今处境,如何更好地展开在地性艺术生产,应该更值得进行公共探讨。强调艺术生产的“项目空间”会是一个极佳的替代选择。

交汇场:偶发艺术、论坛剧场、身体的行动行为或选择

本文聚焦于偶发艺术,梳理其在艺术史中的定义及意义,以及它对环境戏剧等先锋戏剧的影响。罗丝莉·戈德堡在其著作《行为表演艺术:从未来主义至当下》中将偶发艺术归纳为行为艺术的一种。苏珊·桑塔格系统评论分析了偶发艺术的成因、语言形式、美学特征等细节,并在现代主义的超现实主义文化传统中讨论了偶发艺术里蕴含的“陌生、机械性、无意义”。

重庆黄桷坪 回归艺术创作的初年

艺术区的崛起,是国内城市格局在这个十年内最显著的改变之一,无论从建筑功能、文化布局还是身份认同的意义上说。必须承认,艺术区在某种程度上造就了各方面的辉煌,让当初单纯为寻找一个租金低、空间大的创作或展示基地而自发、随机地聚拢在一起的艺术家们也始料未及。随着地价的热涨,权力机构的主导,工厂改造为艺术空间的建筑包豪斯学派的风行,艺术区适时地应和了传统产业向第三产业转型的大趋势,使儿近荒芜的城市角落呈现出新的繁华。