百姓情怀与主流归趋——张艺谋“平民三部曲”的美学共性与实践启示

张艺谋的《一个都不能少》(1998)、《我的父亲母亲》(1999)、《幸福时光》(2000)都是较成功的小制作。于2001年修改结尾后再次投放市场的《幸福时光》,也继《一个都不能少》获第五十六届威尼斯国际电影节金狮奖以及《我的父亲母亲》获第四十八届柏林国际电影节银熊奖之后,喜获2001年度第四十七届西班牙巴利哑多利德国际电影节评委会特别奖和最佳女主角奖。联想到新生代导演张杨的三部小制作电影《爱情麻辣烫》(1999)、《洗澡》(2000)、《昨天》(2001)的成功(不仅票房不俗,也在国内外的电影节上获奖),我们可以认为,影片在美学价值上其实并无大小之分。换句话说,在转型期的国产电影仍然艰辛前行的今天,小制作电影有其不可忽视的美学意味和实践意义。张艺谋把自己的三部小制作电影统称为“平民三部曲”:“1998年2000年这3年里。

百姓情怀与主流归趋——张艺谋“平民三部曲”的美学共性与实践启示(续)

1、素朴本真在风格上,张艺谋的《红高粱》(1987)等“红色系列”是奇诡的(罕见诡秘与造型表意),而《秋菊打官司》(1992)及随后的几部影片则是朴奇的(朴素罕见与叙事表意)。然而从《一个都不能少》开始,导演在“平民三部曲”中则将之前的朴奇归于彻底的素朴(质朴本真与平实简单)。很显然,张氏电影创作见出返朴归真的艺术个性——从极端的灿烂到平和的惊奇再到极端的朴实。《一个都不能少》继承了《秋菊打官司》的写实风格,但它的纪实比后者更为彻底,可谓达到极端真实化。