模式与永恒:符号学视野下的当下类型电影的原理探析

"类型电影"概念的起源及其研究是随着1920年代好莱坞电影发展壮大而逐渐归纳总结出来的,类型的形成,并非只是简单地归纳,它同观众的阐释和反馈密不可分。本文在梳理类型电影的多种说法的基础上,借助符号学这一理论工具,希望能换一个角度对电影类型进行探索。认为电影类型本质上是电影制片方、电影市场、电影观众三方协调交流而形成的产物,其本质可以纳入"符号-意义"的关系体系中。类型电影是一个系统,你中有我,我中有你,相互参照,同观众在互动中形成、完善、发展乃至颠覆。

从玻璃到结晶——皮尔斯的符号自我

皮尔斯对自我概念的分析是其理论系统的重要部分,他在符号学的理论框架中审视自我问题,从而将自我转换为一个无限探索的过程一一作为一个自我就是处于成为一个自我的过程中,这个过程永远不会完成。自我是变化、发展、不稳定、历时的,并且必然与他者和社群产生关联,否则只会是无知和错误的。

电影《百鸟朝凤》中伴随文本对音乐的赋义与释义

“伴随文本”指的是虽然隐藏于文本边缘、文本之后或文本之外,但是深刻影响文本意义解释、积极参与文本意义建构与表达的因素。文本自身的意义在没有伴随文本的情况下会落于真空,可以说,伴随文本比文本自身起着更重要的意义建构与阐释作用。本文拟从副文本、型文本、前文本、元文本、链文本、先后文本等伴随文本角度来分析电影《百乌朝凤》的音乐。《百鸟朝凤》由第四代导演吴天明执导,其电影音乐获得了第15届中国电影华表奖优秀电影音乐奖电影《百鸟朝凤》中的音乐是一个族群土地记忆的载体,也是一个族群审美意识和生命价值观的凝聚。对电影《百鸟朝凤》音乐中的伴随文本进行分析,可以让大众进一步理解《百鸟朝凤》电影音乐背后携带的社会约定和文化规约,理解其背后所浸透的社会文化因素的复杂构造。

纪录片与伪纪录片的辨析:符号叙述分析

本文抛弃前人对纪录片、伪纪录片的情节、叙述者、时空叙述等叙述学分析,旨在结合可能世界理论,从纪录片和伪纪录片的区分界限、体裁规定性和期待视野出发,对纪录片和伪纪录片做一个明确辨析,确定纪录片和伪纪录片的不同性质、特征,为纪录片或伪纪录片的专题研究奠定基础。