张大千的碑学书法实践

清末民初，碑学书法达到一统天下之格局，康有为《广艺舟双揖》更从理论上将碑学的主张做了全面梳理和总结，影响深远。进入民国后，尽管往杨守敬、沈曾植、李瑞清等碑派书画家的努力下，对于碑学主张的偏颇之处进行了必要的修正，同时不斥帖学，肯定了帖学的价值和碑帖融合的重要意义，但无疑碑学的主导地位依旧。张大千一一八九九一九八三一的书法创作典型地反映出民国初期书法审美观的价值取向。

张大千书法形式美感探析

对作品的形式美感给予特殊关注是张大千书法的重要特征之一。其书法结体夸张，左低右昂，点画跳跃，糅合篆、隶、行、草诸书体，这使其兼具方圆、疾涩、粗细、疏密、干湿、浓淡、飘逸、谨严、瘦健、圆润、险峻等多种形态于一体，这几乎调动了书法创作与欣赏中所何能够调动的视觉因素。