模块化设计--绿色设计的一种创新思维

模块化设计,是在对一定使用范围内的不同功能或相同功能不同性能、不同规格的产品进行功能分析的基础上,划分并设计出一系列功能模块,通过模块的选择和组合来构成不同的产品,以满足市场的不同需求的设计方法。模块化设计的主要目的就是以尽量少的种类和数量的模块组成尽可能多种类、规格、性能、功能不同的产品，其优点一是让用户可以通过不同模块的搭配得到自己需要的产品，满足个性化的需求；

反省书法及其主义

书法主义的主倡者洛齐,把关于书法主义的喧哗众声集中起来,编撰成洋洋洒洒的《书法主义文本》,自有其策略上的用意。

化腐朽为神奇--论废弃物的艺术利用

在物质文明高度发达的现代社会，工业生产与消费带来了大量的废弃物。它们丑陋、无用，又处处污染着人们的生存环境。应该如何处置这些废弃物呢？它们真的就一无是处吗？许多艺术家和设计师在思考，如果将生产生活中的废弃物经过艺术的构思、整理和组合创作出新的艺术品，岂不是既能保护环境又能创造美并给生活带来新的乐趣吗？在当代艺术创作中，材料的运用越来越被人们关注。

2004全国高等艺术院校版画教学与创作年会纪要（节选） 互动与转换--当代版画的现状与走向：第二部分 版画的外延与内涵

从版画自身的问题引入到版画的文化问题、当代性问题，从版画技术的问题引到文化问题，议题对当代版画发展有很多现实意义。在昨天的发言中，各位专家把版画的概念进一步扩大，引到艺术精神的范围里，特别是周国平先生的发言，从哲学的意义说到艺术本质的问题以及艺术的意义，谭权书先生从版画年会的历史谈到第三代版画家所面临的问题以及当代美术学院教学的问题，

“始乱终弃：2006中国当代的社会学图像”前言

这是一个关于过去和现在的时间故事和社会变动的展览和记录。艺术家们以摄影作为探讨中国社会“时代命运”的未解之谜的手段，阐述他们对于时代转变和因为物转心移而兴衰消长的社会现象的观察。我们也许能够理解一件事物或一个地方因为政治经济和产业形态的转变而逐渐衰颓的社会变化，一如我们理解在当今世界的另一头，有北京、上海、新德里、孟买、纽约、莫斯科这样的城市，在同样的时代变化中剧烈地成长、富裕和壮大。对于同样来自全球化的影响，更广大的一群正在没落、萎缩，并伴随着失业、贫穷、生活失衡和社会分裂。而这些今天已经在我们脑海中极为模糊和粗糙的存在的事物，曾经也是风光无限地占据过历史的舞台!如今，这样的边缘地带和“进步世界”之间存在着超乎我们所能想象的时间、空间断裂和距离。然而，是八位艺术家将它推向我们的眼前。陈家刚、缪晓春、慕辰、邵逸农、史国瑞、何崇岳、于翔、朱岩使原本沉默的时空、人物开始对我们陈述他们自身。

夜之禁锢——胡一川作品中的“灯下”母题

胡一川的主题性作品，包括木刻和油画，有许多都是以“夜晚／灯下”为图像母题的。这个图像母题大约从他出狱后创作的木刻《牢房》（1936）开始，

经编纬织的五十年--设计艺术教育学术性研究的回顾

一、斑烂绚丽的色线带我进入到色彩艺术的殿堂 1937年我出生于四川成都一个纺织作坊（当地称为机房）的家庭。成都在公元前五、六百年就已成为南方丝绸之路的起点，民间纺织极为发达。西汉的扬雄和晋代的左思都写有《蜀都赋》，赞誉它的纺织，称它的锦绣如茫茫的草原一样无边无际，处处机杼之声相和，“贝锦斐成．发文扬彩，濯色江波”。吃苦耐劳、坚忍不拔的母亲自己染纱，牵经、自己设计、编织花布。

“中国画”名实辩证

古称丹青的中国绘画,早在本世纪初年就受到挑战和冲击。在随后的几十年间,使用传统材料和表现形式的绘画实际上是沿着两条道路发展,一种是沿着宋、元、明、清的传统方向延续,一种是将西方绘画观念、手法融入。客观上说,两个方向上的发展都取得了相当大的成就,它们丰富了中国美术表现语言,拓展了新的视觉感受领域。 建国后使用中国传统材料的绘画,在系统地吸收苏俄式素描表现手法以后,形成了一种独特的面貌,达到了一个新的高峰。其弊端则在于形式过于单一化。随着八、九十年代西方美术观念的大量涌入,中国绘画的单一状态得到了很大改观,表现形式、手法、技术材料在不断扩展。与此同时,这种多样化的趋势给中国画的“纯粹与创新”带来了新的困惑。也引出种种思考和争议。例如,“中国画”可以不可以改叫“水墨画”?中国画的发展有无边界?边界又该如何界定?这涉及到中国绘画的发展的一些根本问题。这里编发的几篇有关文章,希望能够引起读者朋友的思考。

当代中国雕塑的创作状态

80年代可以说是中国美术的现代主义时期,基本文化特点是二元对立,反对即进步。雕塑创作由于材料坚固、制作缓慢和建造的公共性,在个体意识急剧批判群体主义的新潮美术中,难以崭露头角。当时的创作精力,大多投入城市雕塑。而城雕从创作体制到工程投标,都囿于学院主义标准和惯性审美需求,很少能真正体现艺术创造力。其中比较突出的作品,是钱绍武的《李大钊》和叶毓山等的《歌乐忠魂》。《李大钊》以阿兹特克石雕头像的石材感,刻画艺术原型的外形内涵,以方正质朴的巨大体量及其震撼力,成为中国纪念性雕象中的佼佼者。只可惜建造环境时拉长两侧,强化了平面性而削弱了实体感。叶毓山等的《歌乐忠魂》在群雕设计中颇具匠心,整体的收束和形体的紧张,影象轮廓和山形背景,诸多关系处理得和谐统一。只是空洞的安排可有可无,略显生硬。 不可否认,不少艺术家在从事城雕工程时。

雷洪和他的水粉艺术

雷洪因车祸去世快一年了。他是四川美院出名的好人。作为师范系主任,他对师生无微不至地关心可谓有口皆碑。去年九月重庆连续高温达43℃,他竟把自己带空调的住房全让给无处逃避酷热的一群学生去住,自己则在学校里“打游击”。这类感人的事太多太多,所以雷洪的死讯带给美院的是真正的悲痛。雷洪是色彩大师李有行的关门弟子,色彩方面当然有相当的基础。他又学过工艺,给雷圭元当过学生,对中国传统艺术、民间艺术的色彩有很深的了解。他一直反对一般的色彩画家们那种西方色彩观念先入为主的单一模式,那种一切以光源色、环境色、固有色等客观视觉色彩为作画用色的标准。雷洪原喜欢中国民族审美中色彩表现的主观性,如色彩的情感性、观念性与符号性。当然,他也喜欢西方意味的源于现实及视觉经验的色彩的丰富性与厚重感,西方色彩学中的种种规律,雷洪掌握得也十分娴熟。 雷洪对中国传统艺术颇有研究,中国古典意象艺术那种自觉的平面性、抽象性与虚拟性给雷洪色彩艺术的创造带来了极大的自由,这是雷洪与其他色彩画家的重要不同。雷洪作画也画实物,自然界色彩那么丰富,当然要画,他画静物,画风景。

李西斯基的抽象作品《现代人》

李西斯基是20世纪初俄国现代艺术运动中的一位重要的构成主义艺术家。十月革命后的俄国前卫艺术面临着两条道路,一个是以嘉堡为代表的主张艺术独立的一些人,还有以罗德钦科为代表的一些艺术家,他们主张用最革命的现代艺术形式（特别是摄影）去参与俄国的新艺术、新生活和新文化的建设。

“中国画”名实再辩

笔者曾撰文谈中国画概念问题,主要从中国画定义的由来、范围及演变的情况入手,其实是谈“什么是中国画”的问题。本文想从“什么不是中国画”的角度再辩“中国画”之名实。 蒋兆和的人物画现在是绝对不会有任何人说或想过不是“中国画”的了,不仅如此,蒋兆和的人物画还被整个画坛公认为是本世纪中国画的典范性作品。但是,在半个世纪之前,却不是这样。蒋兆和这些把素描意味揉进水墨之中的人物画,当时的论家就不把它们归入“国画”。一九四二年,反对融合中西的京华美术学院院长邱石冥为蒋兆和的画册写序时就承认“真正老牌的国画家,对于他的画,也都说‘好’,‘有意识’”。邱石冥是从“具有真正艺术价值”的泛艺术角度去评的,而决不承认蒋的画是“国画”。“如果拿国画的画法,来衡量他的画,不对。拿洋画的画法来衡量他的画,也不对。”照邱石冥看来,蒋兆和的这些四不像的“好”,是因其“完成了艺术品条件的原故”。

保持对她的距离——杨剑平人体雕塑释读

“她”,女裸,在生活经验中意味着妄念与色情。——我不是英雄,不能如穆希娜所言,面对少女横陈而无动于衷,心灵如天使般纯净。更何况罗曼·罗兰说过,真正的英雄不是永远没有卑下的情操,只是永远不被卑下的情操所屈服。所以,我不能说杨剑平的人体雕塑没有性意识,尽管这一点使人隐隐作痛。比如“作品——16”、“作品——29”、和“作品——30”,其人体姿势便是性的等待、放纵和有意的遮掩。但对于观者,并不能由此进入鲁迅先生深恶痛绝的自由联想:从白胳膊到大腿,从大腿到性交,

新写意新在哪里

我非常感谢这次会议邀请我参加。我来以后看展览听大家发言，有些想法跟大家碰撞一下，目的是“学习，学习，再学习”。我思考的问题就是为什么我们要坐在这儿，花了基金会那么多钱，来讨论“新写意”这个问题。题目叫“新写意”，但新在什么地方？大家谈到现在，我听到的都是宏观叙述，主持人刘骁纯先生谈到写意状态的四个定义，

当代艺术的新形态——试论VR、AR、MR艺术的社会学基础

自20世纪以来,当代艺术在现代艺术的基础上,从形态学进入社会学。事实上,社会学里的"问题意识"成为当代艺术最主要的标志。进入新世纪,互联网成为人们生活中的一个重要组成部分。而"3R"艺术概念的提出及传播促进着当代艺术形态的改变。"3R"艺术对当代艺术的重构,更多的是在视觉文化的理念、模式和社会学情景下的艺术思维之间构建一种联系,从而进入社会现场,即网络形态下的互联网世界。对于"3R"艺术的新视觉,学术探究才刚刚开始,2016年是它的学术元年。

论当代西方艺术中地域性的丧失

美术的地域性现在几乎成为罕物，因为地域特点在全球范围里正在逐步丧失，甚至是迅速丧失，只因为我们已经步入了一个全球化的时代。我们每个人都能看到，这个世界如今在政治结构、司法方式、经济体制、文化资源，乃至最贴身的衣食住行方面越来越互相复制，走向统一。“地球村”成为大家常挂在嘴上的一个词。就最寻常的生活看，我们可以用电话，电邮眨眼之间到达世界的每一个角落。