地区专题性文物展览的次实践 以国家大剧院“皖乐徽声——安徽音乐戏曲文物展”为例

一、展览主题的确立2019年12月20日,由国家大剧院与安徽省文化和旅游厅联合主办的"皖乐徽声——安徽音乐戏曲文物展"在国家大剧院拉开帷幕。这是安徽音乐戏曲文物专题展的首次亮相,展出了安徽省内外三十余家文博单位及戏剧院团保有的文物、文献精品、珍贵资料等近300件。

唐代镇墓兽二题

镇墓兽是中国古代墓葬中的一种兽形陶俑，是历代丧葬礼仪的组成部分。本文将唐代镇墓兽作为一个独立的研究题材，以目前已知的唐墓发掘资料为据，对其功能和使用制度问题进行探讨。镇墓兽的功能除为死者亡魂驱鬼辟邪，使之免遭侵扰外，本文把镇墓兽产生的社会背景和思想源流进行综合研究，探讨其在镇守墓葬、恫吓盗墓方面的作用。在镇墓兽的使用方面，法律上在唐代中晚期完全放开了阶级的限制。在墓中，镇墓兽的位置以位于墓室门口、朝向墓门居多，其与武士俑的位置关系则没有定式。总体上，唐代镇墓兽有鲜明的时代特征，是现实生活与精神生活的实物见证。

清新隽永朴实无华--品味张文新的油画艺术

在中国现代美术史上，张文新先生是一位举足轻重的艺术家。上世纪初油画艺术传人中国，虽然至今只百多年历史，却以其独特魅力吸引了众多中国艺术家。李铁夫、徐悲鸿、刘海粟、吴作人、罗工柳、靳尚谊以及张文新等几代艺术家锲而不舍地将毕生精力和心血奉献给了她，并在西方油画艺术本土化道路上筚路蓝缕，开启不同文化间相互融合、借鉴的通路。

汉代巴蜀吹笛胡人形象的造型特征与文化意涵

今天的川渝地区在秦汉时期被称为“巴蜀”，据《华阳国志》记载：“（巴郡）东至鱼复，西至燹道，北接汉中，南极黔、涪。”“（蜀郡）东接于巴，南接于越，北与秦分，西奄峨幡。”当时的巴郡据有今日川东嘉陵江流域及长江流域的部分地区，蜀郡则大致包括了今日川西全境及甘、陕南部的部分地区。秦汉时期，巴蜀地区经济富庶，享有“天府”美誉，本文所讨论的吹笛胡人形象正出自于这片土地之上。

琉璃河西周燕国墓地出土的组玉佩与葬玉

琉璃河燕国墓地是一处非常重要的西周诸侯国墓地,出土了大量的精美玉器,具有很高的史料价值,为研究西周时期燕国的用玉制度和玉文化提供了丰富的实物资料。本文拟以历次考古发掘报告为据,对西周时期燕国的组玉佩、葬玉进行初步研究,并结合文献,分析其使用制度和在我国玉器发展史上所处的阶段。

展线上的演绎:重现生态昆剧(曲)史——论“兰苑芳鳌——中国昆曲600年全景”特展思维

2011年5月18日是昆剧艺术列入世界非遗十周年。为此,文化部、北京市政府共同主办,国家大剧院、北方昆曲剧院联合承办了"兰苑芳鳌——中国昆曲600年全景"特展,借用展览的立体定位思维,将中国昆剧文化的发生发展衰败复苏的600年生存轨迹进行以点带面式地展示,以期活态地解析剧种的生命形态特征。本文试从展览主题内容确立、展品遴选、展陈设计三个角度,论证分析如何运用展览思维及方法演示并诠释戏曲剧种的深层文化内涵。

绘画中的时尚变革——19世纪中期到20世纪初西方绘画中的布卢默服饰

19世纪中期,布卢默作为美国女权运动先驱米丽娅·詹克斯·布卢默(Amelia Jenks Bloomer)发表的一种新型女性服装样式进入到大众视野,是女性权利意识在服饰中的体现,并与“东方主义”热潮息息相关。作为时代记录者的艺术家们,不仅在画面上呈现布卢默样式、探索新的绘画语言,同时也通过对服饰的描绘表达自己的美学观点。本文试图通过分析布卢默产生的社会背景及绘画中的布卢默,探讨布卢默与艺术家、服饰与绘画的相互作用。

大美歌剧

威尔第（1813～1901）作为举世不过两三位最伟大歌剧作曲家之一的地位是无可非议的。他的艺术生命贯穿了19世纪的大半个世纪，共创作出29部歌剧。威尔第不是莫扎特式的神童作曲家，文化素养也不很高，照他自己的说法：“我只不过是一个农夫而已。”但他的作品以思想性与艺术性高度统一，音乐和戏剧高度统一为显著特征，具有崇高的气质和激情，洋溢着强烈的爱国主义与民族精神，洋溢着高尚的人文主义精神，用音乐戏剧语言刻画出人性的复杂与多侧面。

浅析20世纪末以来戏曲题材油画的实践探索

戏曲是中华优秀传统文化的瑰宝。从妆容服饰的色彩美,到舞台布景的意境美,再到唱念做打的形式美,戏曲艺术的独特魅力经久不衰。油画作为从西方传入中国的视觉艺术形式,在一代又一代中国艺术家对油画民族化的不断探索中,将戏曲与油画加以融合,不仅为戏曲艺术的表现和传播提供了新的方式,也为油画艺术的创作聚焦了新的主题。“戏韵丹青——国家大剧院戏曲油画作品邀请展”以展示20世纪末以来戏曲题材油画作品为契机,梳理戏曲题材油画作品的当代面貌,为今后艺术创作和理论研究提供参考。