谈“艺术真实”在革命历史题材创作中的运用

本文分析了艺术真实在革命历史题材绘画中的重要性,阐述了其在绘画创作中的独立价值。结合革命主题历史画《告别瑞金》和《红军夜渡于都河》的创作体会,从历史真实与艺术真实、象征性表现手法与艺术真实、艺术真实与想象空间三个方面,探讨艺术真实的表现手法在革命历史题材创作中的具体运用。

人民,党史画卷中最显耀的主题——评戴政生黄静黑白木刻版画《大兴调查研究之风》

毛泽东同志指出:"人民,只有人民,才是创造世界历史的动力。"当笔者看到《大兴调查研究之风》这件巨型画作时,毛泽东有关人民创造历史的主题就更加鲜明和显耀。事实上,画家正是在追忆这样的历史情境中获取了创作灵感。1961年,针对1958"总路线、大跃进、人民公社"三面红旗以来的浮夸风、共产风,毛泽东提出要"大兴调查研究之风",深入百姓,体察民情,重新回到实事求是的思想路线。

心象漫谈

心象,乃心中景象或形象。强调一下,是心中之象,不是眼中、照片甚至脑中之象,更不是真实的实实在在的物象或景象,这种心中之象与现实有很大距离,加人了创作者的看法、感觉和思维。千百年来,中国画与中国传统哲学思想结合紧密,不以现实中的真实为追求目标,而以心中真实为追求目的。

为了心中的那份敬畏——浅谈套色木刻《广州起义》创作

1927年12月11日,继南昌起义、秋收起义之后,广州起义是我党对国民党反动派的又一次英勇反击。经过3天的浴血奋战,终因敌我力量过分悬殊,起义军撤出广州。起义虽然失败,但叶剑英冒着枪林弹雨亲自指挥让人热血沸腾,张太雷为国捐躯英魂长存。这些可歌可泣的故事至今流传。