民族音阶在现代音乐创作中的延伸(九声音阶·含五声音阶因素的十二音序列)

前言 音律音阶的衍变,在人类音乐文化发展史中占有重要地位。遥远的洪荒时代,先民如何从可以无限细分其高低的声音中,找到可以按原始的音律,发出出入控制其高低的声音作为一种表现手段?由于声音转瞬即逝,未留下可以据以确切断定这个飞跃是在什么年代什么情况下发生的依据。但这个飞跃开始了人类音乐文化的篇章,异常重要。这个飞跃的出现有其必然性,人类进化到一定阶段就会找到自己的音律。其产生似乎是多元的。各民族在自己的音乐实践中都形成了自己的音律、音列、音阶、调性、调式等等。其间有同有异。

为发展、创造而继承——对吕骥同志关于继承民族音乐传统的理论的理解

抗日战争后期,我在国立音乐院读书。一九四五年一月间的一天,我和两位朋友一起到位于重庆市化龙桥的《新华日报》馆去。

“马卡姆”概念

从中国西北部到中亚、西南亚、直到北非的马格里布,在这一广大地区的许多国家或民族中,流行着一种古典音乐“马卡姆”,有的学者称之为“马卡姆”音乐现象。这些“马卡姆”,从悠久的年代流传下来,直到现代,仍在各国人民的音乐生活中,占有突出的位置,并且以其特有的艺术生命力,在不断地发展中。