第35届世界艺术史大会圣保罗部分延期至2021年8月举行

关于推迟第35届世界艺术史大会圣保罗部分的通知。由于全球健康危机,原定于2020年9月在圣保罗召开的第35届世界艺术史大会巴西部分推迟至2021年8月2-6日。介于国际艺术史学会全体会员大会无法如期召开,在征求了所有国家代表的意见之后,国际艺术史学会决定延长现任主席朱青生教授以及现任理事会的任期直到下一次全体会员大会。关于新主席和新一届理事会的选举将在2021年8月2日至6日举行(详情参见CIHA官网(www。ciha。org))。

中国数字艺术发展综述

中国数字艺术的概念、技术、创作、展陈和交易与国际趋势接轨,同时具有独特的特征。数字艺术主要包括对已有作品的数字化呈现、使用数字化技术制作美术作品和使用数字技术进行艺术创作,涉及NFT艺术、区块链艺术、加密艺术、元宇宙艺术、生成艺术等相关概念。数字艺术创作中,艺术家、技术团队、观众等主体以不同形式参与其中,由此引发关于作品主体性的讨论。数字艺术具有线上和线下多种展陈形式,NFT给数字艺术品的收藏和交易带来许多影响。数字艺术的未来发展可期,新技术在创作中正得到更多样化的应用,数字艺术对科技发展也具有推动作用。人工智能对数字艺术的影响值得深入研究和反思。

第34届世界艺术史大会专题题记

2016年9月，第34届世界艺术史大会由中国承办、顺利召开并圆满闭幕，堪称世界艺术史界的盛事。大会共分21个分会场，主要议题皆为当前世界艺术史界普遍关注的重要问题。本刊特邀国际艺术史学会主席、北京大学朱青生教授担纲特别策划，从大会宣读的学者论文中精心遴选了数篇标准与品评方面的代表性佳作，以飨读者。

三种不同的世界艺术史教学

1.世界艺术通史问题艺术史,在中国又称作美术史。根据艺术本身发展的情况,艺术史的学科内容包括了两个方向的扩展,形成不同的理解。一个理解是各门类艺术总体的历史。这里,艺术作为统称,是相对于科学而言的所有门类,虽然国内几乎从来不把文学纳入艺术,而把艺术降格为与文学并列的部分集合名称,文学艺术合而简称为“文艺”。第二个是对“美术”这个概念的延伸解释。

电影遇到新媒体艺术

本文探讨新媒体艺术之"新"的四个方面:新媒体艺术改变了与对象关系,将感觉的综合变为整合,根植于以计算机技术和材料科学为主导的发展,依赖互联网条件;追究了新媒体艺术所构成的对动态影像/电影的"替代"和"终结"。事实上新媒体艺术还处于由动态影像/电影的代孕阶段,依赖电影发育生长和脱离代孕母体实现新媒体中人的价值。新媒体作为电影考古学的基准点,反过来对动态影像/电影之根本性质"动性"的重新理解。

民族艺术作为中国学院艺术的对象和题材——以文国璋塔吉克题材绘画为个例

中国引入西方美术学院制度,实际上并不具备与西方绘画的传统技法和艺术杰作之间相匹配的题材和对象,所以艺术家经常采用民族艺术作为题材和对象来对应西方引入的绘画观念与方法,并让自己与西方艺术史的杰作和品位构成一种直接继承和延续的关系。"塔吉克"成为一个经常被选定的题材和对象。对中央美院的教授、基础部主任文国璋60年艺术的分析,解释了这个现象及其内在的原因。