作为人民艺术意识的工具——彼得格勒高等艺术学校和自由艺术工作室(1918-1921)

本文基于俄罗斯圣彼得堡档案馆藏文献,以圣彼得堡帝国艺术科学院高等艺术学校改组为自由艺术工作室为例,分析了十月革命后俄国艺术领域改革的主要原则。工作室将成为改变周围现实和发展人民艺术意识的工具。这些转变所导致的结果是社会精神和物质的充分协调,而艺术所诠释的完美性则被社会生活的完美性所取代。在那个动荡时代宏大的社会经济变革中,考虑到内战的严峻环境,新政府在艺术教育领域所采取的温和而微妙的态度,包括对前卫艺术潮流的密切关注和赞赏,以及向贫困阶层宣传艺术和艺术教育的可及性,这些都显得独特而出人意料。本文的研究基于档案材料,是关于十月革命后最初几年艺术教育改革相关问题的首批出版物之一。

列宾《萨特阔》“失败遭遇”考辨

1876年列宾将公费游学的成果《萨特阔》送回国内展出时,遭到评论界强烈批判。他本人虽凭此画获院士头衔,却也将其视为艺术生涯中的败笔。从《伏尔加河上的纤夫》问世开始,民族主义观念导致了列宾的身份认同与观念认同之间矛盾的加剧,而《萨特阔》则是其摆脱此种观念束缚,探索纯粹艺术语言的尝试之作。

“巡回画派时代”:站在21世纪的回望

本文对巡回画派的历史与创作做出了全面回顾,指出了其在学术研究中的意识形态化问题和在大众文化中的庸俗化问题,重新界定了巡回画派艺术的边界,指出了其在审美启蒙和促进俄国现代艺术团体的形成、扩大艺术市场、艺术家职业化和发展民族艺术等方面的历史贡献,反思了运动由盛转衰的历史原因。就巡回画派对俄罗斯艺术的影响而言,19世纪下半叶至20世纪初足以被称为“巡回画派时代”。

苏里科夫晚年的身份选择与巡回画派的分裂问题研究

苏里科夫晚年的社会身份呈现出复杂的变化过程。文章认为,俄国大变革时期的社会经济危机、艺术观念问题和社会舆论因素在苏里科夫身份选择的过程中共同发挥了重要作用,其社会身份的变化,不仅反映出画家晚期艺术生活所处的复杂历史环境,而且还折射出巡回画派分裂过程中的种种问题。