论辛词自我形象的塑造

辛词的自我形象，有直接刻画和间接刻画两种方式。既刻画了现实中真实的自我形象，也刻画了超现实艺术境界中理想的自我形象。并以比兴寄托等手法，通过对历史人物、香草美人及梅竹松石等外物的描写，间接地塑造了自我形象。

刻骨铭心的爱情悲剧——论《钗头凤》的反封建意义及悲剧艺术的崇高美

陆游沈园题壁词《钗头凤》是真实发生的历史事实,在客观上具有强烈的反封建意义。《钗头凤》是刻骨铭心的爱情悲剧,体现了悲剧艺术的崇高美。

诗画交融情趣多——《趣谈中国近代题画诗》读后

中国诗歌和绘画历来有＂诗中有画,画中有诗＂的特点,而中国题画诗便是诗情画意高度融合的艺术珍品。这是我国的国粹。题画诗对绘画或画龙点睛,或探幽发微,或锦上添花,或另发别论,与画相辅相成,相得益彰,因而受到诗画名家的青睐。国画大师齐白石曾说：＂我的诗第一,字第二,印第三,画第四。＂可见他对题画诗的重视。

汴京何处夷山驿──关于王清惠《满江红》的写作地点及其缘起

夷山即夷门山，宋时在汴京里城安远门之东，素有“峻岭”之称，为眺览汴京最佳之所。夷山驿当在夷山之上，王清惠登夷山俯视残破的汴京城，怦然心动，并有感于沿途见闻，遂赋《满江红》。

谈古典诗歌词语比兴转义的形成及表现形态

在古典诗歌的兴诗中,只有兴比兼用的关键词才具有比兴转义。比兴转义的表现形态为相对固化、借典隐喻与千变万化等。