改革后,剧团如何走市场——以大连话剧团为例

艺术院团由事业单位转为企业之后,管理与运营机制发生了改变,人员的身份发生了改变,如何让剧团生存下去?如何改变传统的思维与观念?如何走未来的市场化道路?这是每一个剧团要面对也必须解决的问题。本文以大连话剧团为例,谈改革后剧团走向市场的几点经验。

话剧小品《我是谁》创作初探

戏剧小品《我是谁》,在第九届东北三省戏剧小品大赛中斩获多项大奖,并已公演多场,受到了观众广泛好评。这部小品成功刻画了一个身处金字塔尖却因长期周旋于妻子情人之间而搞不清自己是谁的主人公形象,紧扣时代主题,形式新颖。本文就以戏剧小品《我是谁》创作特点进行探讨。

戏剧情境是戏剧性最基本的要素

现代舞台上的一些戏剧或荧屏里的影视剧作品，大都注重对戏剧动作、冲突、悬念的渲染与铺陈，而往往忽略戏剧情境的构建，或者说在戏剧情境的发掘设置上功课不足，结果造成剧情虚假，人物苍白，整个故事成了无源之水，缺乏因果和动力。戏剧情境，是戏剧性最基本的要素，因此有必要进行剖析和探究。

小议国产原创戏剧发展趋势——以话剧《驴得水》为例

最近几年,戏剧市场比前些年红火了不少,演出剧目多了,观众进剧场的热情高了,编导的创意新了,话剧《驴得水》也走出一条不同凡响的市场之路。此剧讲了一个好故事,喜剧的外衣包裹着悲剧的内核,以剥洋葱般的戏剧结构批判了人性的弱点,残酷地将所有人物都送上灵魂审判台,拷问的结果,全部沦陷,无一幸免。这出话剧算得上近年来戏剧舞台上难得的国产原创好戏。

走出如戏人生的困境——评津子围小说珍藏版《大戏》及其他

本文以津子围不同时期的代表作品《马凯的钥匙》《小温的雨天》和《大反话》为例,论述作家一直在探索和实验如何更准确更艺术地表达现代人在精神上的困境和内心对理想的追求的方式,并以宽容和温暖试图帮助他们走出困境。

失忆症

人物:科研员A助手B试药C试药D疯子E【灯光昏暗,舞台中央】A:随着生活的快节奏化,越来越多现代人感受到了生活中的压力,而变得郁郁寡欢,产生负面情绪,对社会安定造成影响【灯光变亮,可以加电视购物的背景乐】A:但幸运的是,在本人的不屑努力下,研发出了一种开心片。吃了这种药,你就可以扫空内心的负面情感,清除体内毒素,得到一个焕发生机的全新的自我!

让生活剧重新回到生活的轨道

在中国电视剧的历史上，生活剧一直是荧屏的绝对主角。从曾经引起万人空巷的《渴望》、《贫嘴张大民的幸福生活》，到近年的《金婚》、《媳妇的美好时代》等等，凡是当时引起轰动、而后又成为经典的电视剧作品，大都是扛着现实主义大旗的生活剧，即使在谍战剧如此扎堆、穿越剧备受追捧的当下，生活剧仍然聚集着一批相当忠实的观众。但令人遗憾的是，近两年出现在荧屏上的某些生活剧，已经偏离了生活的轨道，与现实渐行渐远，出现粗鄙化的倾向，“洒狗血”、“虐心”．“三破一苦”极尽折腾，并且盲目地跟风，就连情节都十分雷同。这不能不使人忧虑。

歌剧《大禹》剧本

《歌剧》杂志为广大歌剧从业者和爱好者提供原创剧本及曲谱的展示平台。本期，我们推荐由大连市戏剧创作室创作员、大连渤海艺术研究院院长、国家一级作曲郑冰提供的歌剧新作《大禹》剧本。

关于挖掘大连文化积淀 创建文化名城的对策研究

本文通过分析从国家到省市对历史文化的保护与延续是城市发展的必然要求,提出我市申报国家历史文化名城的积极意义,并且梳理了我市历史文化资源以及利用现状、存在的主要问题、面临的形势。从申报名城必须完成的任务指标提出我市急需从表及里对文化街区、文化遗产进行调查、规划和保护。

儿童剧《梦回三迁路》创作初探

儿童剧《梦回三迁路》已正式公演并受到了社会各界的广泛好评，小朋友们和家长尤为喜爱，这让我们主创人员深感欣慰。

新视野中的世界与文学——青年作家座谈会

李云雷（中国艺术研究院马克思主义文艺理论研究所）：今天的主题是＂新视野下的世界与文学＂,为什么选择这么一个主题？我们觉得,新世纪以来到现在,不只是文学,整个世界都发生了很大变化,面对这么大的变化,我们的文学有一些什么样的观察和思考？尤其是青年作家,这样一个变化他们在文学中有什么体现？石一枫（人民文学出版社《当代》杂志社）：我给大家简单介绍一下这几个朋友。

旅顺太阳沟历史文化街区保护对策研究

本文通过对旅顺太阳沟历史文化区现状、近年来旅顺口区政府对太阳沟的规划和保护的研究,根据田野调查得到的基本数据,分析太阳沟历史文化区保护不到位、修缮陷入困境、利用不合理的原因,包括全国历史文化街区保护都存在的共性原因和只有太阳沟问题比较突出的个性原因;针对太阳沟比较突出的个性原因,提出治理对策,为政府提供决策参考;同时助推文物保护,为太阳沟保护多提供一种可能。

国产电影的审美预期——以印度电影为参照

写在前面的话我们为什么要提出“第几代导演能救中国电影”这个话题？难道目前的国产电影病了吗？病在哪里？怎样施救？想要引起疗救的注意，势必要学习鲁迅先生给老旧的中国诊病，也要学习胡适先生敢于给中同开药方。如果从病理学的角度将其视为“病”，那就需要用“药”来医治，而药的一面是治愈性，另一面则为“是药三分毒”的毒性。这样一想，不禁觉得我们已经脱离单纯的影迷身份，进入到国产电影生产、制作、发行和放映之后的美学建构层面，甚至能够砸碎表面的浮华糜梦，试图探究其孱弱的美学精神，来表达我们对理想国产电影全方位的描摹。在讨论中，我们共同回顾了中同电影的发展历程，优秀的能够体现民族文化的历史积淀和艺术美感的电影，数不胜数。如果只是以导演的出生年代简单划分国产电影的代际，并期待电影超人的诞生，以期拯救中国电影迈人具有理性、不悖常识、充满美感的新时代，就是不折不扣的痴人说梦。肉此，王赛认为，只有真正风格化的电影在无论任何年代出生的导演中成为共识，国产电影才会走m目前混乱的娱乐至上时代。看起来似乎在说我们讨论的主题是个伪命题，但是“第几代导演”的媒体报道式说法太深人人心，我们借用来讨论国产电影最需要的是什么。

起跑线

不知在何年何月，社会上流传着一种说法：“不能让孩子输在起跑线上。”于是乎家长们就一个比一个忙，为了自己的孩子不落在别人孩子的后面，挖空心思、想方设法，也“不能让孩子输在起跑线上”。于是在社会上，就掀起了一股“不能让孩子输在起跑线上”的“传说”。

故事是上帝

多年以前看过一期杨澜访谈录,访谈的对象是两位赫赫有名的大导演:一位是美国的史蒂文·斯皮尔伯格,一位是中国的张艺谋。时隔多年,对访谈的内容已无记忆,但却牢牢地记住了斯皮尔伯格的一句话:"(我的电影)故事是上帝"!不可否认,斯皮尔伯格的电影大都票房与口碑兼具:无论是轻松好玩的《E·T外星人》、引发了"恐龙热"的《侏罗纪公园》。

可怜起跑线上的父母心

这些年，社会上流传着一种说法：“不能让孩子输在起跑线上。”于是，家长们就一个比一个忙，忙着“不让孩子输在起跑线上”。有的甚至从孩子还没下生就开始“忙”了。

清凉歌

苏教授从梦中醒来时阳光已经站到床头柜上，被阳光沐浴着的小艾正朝老爸甜甜地笑呢!苏教授对着相框挤挤眼，你个小不点儿居然要当妈妈了。他不由得想起刚刚那个怪诞的梦，小艾气喘吁吁背着个双肩包向他跑过来，苏教授兴奋地迎上去，可他的脚却像拴着个铅球，费了好大劲也没挪出去几步。不知怎么还摔了一跤，他开始往前爬，发现小艾也正朝这边爬过来。

吉日

周末早晨的长虹街有些冷清,这是铺在闹市褶皱里的一条街,平日那些匆忙的脚步、焦虑的面孔。还有乌泱乌泱的车,这时候大都歇在家里。可不,人困马乏劳碌一个星期,也该睡个懒觉了。今天风大,几个白色塑料袋被吹成大气球在地上翻几个跟头又升上天空。北方的冬日就是这样,要么雪要么风,不过有什么关系呢?穿戴严实啥事都不耽误!