艺术院校图书馆藏画的收藏与利用

本文从艺术院校绘画原作的收藏、保管和利用入手,提出利用这些绘画原作为教学与设计服务的重要性,并结合实际提出如何做好这项工作。

论孙犁作品中的逆向思维

孙犁在创作中常常采用若即若离的表达形式:一部分作品是非常明显的趋时应景之作;另一部分又指向含混、反向书写,存在很多解读空间,与时代主潮错位。孙犁的反向书写是在其逆向思维的影响下,打破二元对立模式,设身处地理解描写对象,并依据现实环境对其进行合理升华与虚构的一种特殊的文字处理方式,他通过以“德”报怨、以苦为乐、似贬实褒、以小写大的手法完成了其逆向思维在创作中的个性化呈现。

“复合身份”的和谐与矛盾

孙犁的文风转型与其身份变化有着重要关系,只有对其身份与创作之间的关系进行把握,才能将作家的内部研究和外部研究贯通起来。孙犁因秉持不同身份,而努力统一兼容自己的各种身份,这种身份合力经过艺术协调反射到其具体的文学创作中,使其作品衍生出超越时代的深意。

论孙犁“新笔记小说”的创作

孙犁晚年比较重要的两部系列创作——《芸斋小说》和《乡里旧闻》都因为继承了中国文学史上笔记小说的艺术传统,又加入了自己独特的写作风格,而成为“新笔记小说”的代表作品。孙犁晚年“新笔记小说”的创作,既是孙犁尝试打破文体界限的试验的产物,也是其文风从“纪实”向“记史”转变的重要佐证,与汪曾祺的新笔记小说创作具有异曲同工之妙,在众多的“新笔记小说”中具有极高的辨识度与特殊的意义和价值。

论孙犁创作中的文本留白结构

为了更为深刻曲折地表达出隐藏于表面主题和结构间的多层内容,孙犁的作品中呈现出大量的留白式书写,用不说来代替说。将文章中的断裂、隐晦、时间跨度一带而过或不涉核心、旁敲侧击,既是对传统美学中留白手法的继承发展,又是现代性书写中描述空白策略的延伸和延展。

孙犁对“五四”新文学的接受

在保定读书时期和流浪北平时期,孙犁受"五四"新文学影响登上文坛,在"五四"文学面前自称是中学生,是汲取"五四"学养成长起来的一代作家。在他的作品中,文研会"为人生"的创作主张、鲁迅的影响和左翼文学思潮兼容并存。孙犁对新文学的接受,决定了其严肃认真的创作态度、以现实主义为基本方向的创作理念和强调个性与朝气的创作底色。

论俄苏文学对孙犁早年创作的影响

孙犁对俄苏文学的吸收在一定程度上决定了孙犁以现实主义和典型创作为基础的写作风格,同时也促使孙犁在作品中致力于对人性人情进行阐发和探讨。学界关于孙犁对俄苏文学的传承研究多集中在阐释屠格涅夫、果戈理、契诃夫等作家对孙犁现实主义风格的影响方面以及肖洛霍夫、法捷耶夫等战争作家对孙犁战争小说的影响。除此之外,还有一些"同路人"作家,如绥拉菲靡维支、聂维洛夫等对孙犁的文本构思及人物塑造有着更为直接的影响。

副文本创作:文字镜像中的孙犁

孙犁的一生不仅写作了包括书信、序跋、后记在内的多种副文本作品,还是《书衣文录》等新型副文本的发明者,副文本创作在其整体创作中是不可忽视的客观存在。随着孙犁研究的不断发展,对其副文本创作的研究具有重要意义。