传播学视野中的电视竞赛类戏曲节目形态建构分析——以《模唱大师秀》为例

本文以传播学理论中的使用与满足理论、粉丝理论为依据,对电视竞赛类戏曲节目的形态进行分析。电视竞赛类戏曲节目以满足戏迷票友对优秀传统文化的热爱为宗旨,力推他们登上舞台中央,通过激烈比拼,以演唱名家名段的方式体现自己对节目文本"使用"的满足感,实现对电视文本的主动建构,丰富节目内涵,传承戏曲精华。进而,二者携手提升节目的传播力。

平易中的智慧试论崔永元的主持风格

中央电视台节目主持人崔永元凭借自身极具个性魅力的主持风格,受到了业界专家的肯定和广大观众的欢迎,成为我国新时期优秀电视节目主持人的代表。本文旨在分析崔永元主持风格的特点,并探寻其形成的原因。崔永元个性化的主持风格来源于其自身的个性风格,其人格魅力更决定了他的主持魅力。

朗读不是念文章

“朗读”一词在《现代汉语词典》中的解释是“清晰响亮地把文章念出来”，过去人们总以为朗读就是“念别人写的文章”，这个“念”字误导了很多人，其实将文字语言转化成有声语言，绝不仅仅是把文字的声音形式外化出来。朗读语文教材中那些脍炙人口的名篇佳作，不仅是深入理解文章内容和作者思想感情的重要手段，而且能帮助学生积累语言素材、培养语感，体味汉语语言轻重缓急、抑扬顿挫的韵律之美，进而加深对民族文化和智慧的热爱。

“惊梦”三境界

《牡丹亭》是昆曲的传统剧目，是中国古典戏曲的巅峰之作。其作者是被誉为“中国的莎±比亚”的明代剧作家汤显祖。全本《牡丹亭》剧情起伏曲折，唱腔文辞华美，艺术形象生动鲜活，尤其是杜丽娘这一艺术形象，成为我国古典文学作品中最光彩照人的形象之一。

“互联网+”冲击下的传媒产业

互联网以技术形态的身份入场,凭借其强大的基础性,给传媒产业带来裂变式的变革;互联网思维引发的一系列思维浪潮推动着"互联网+"的落地生根;顺应潮流因时而变、因势而变的传媒产业在"互联网+"的冲击下,以实践之功发掘出观念上到商业模式上的变革,并积极主动地跨界寻求突破口,尝试以新的模式生存下去。

诵出诗歌的精神与魂魄——以《送元二使安西》为例

《送元二使安西》是一首以离别为主题的绝句．堪称送别的千古绝唱。明代李东阳《麓堂诗话》云：“作诗不可以意徇辞，而须以辞达意。辞能达意。可歌可咏。则可以传。王摩诘‘阳关无故人’之句，盛唐以前所未道。此辞一出，一时传诵不足。至为三叠歌之。后之咏别者．千言万语，殆不能出其意之外。必如是方可谓之达耳。”因该诗风格朴素、语言平易。至今已成为千古传诵的唐诗名句。这首寻常小诗看似简单平易，却有着巧妙的艺术表现手法和技巧，在平常的场景中，蕴涵着多重画面和意蕴。对此。朗诵者须层层透析、完全把握。才能朗诵出诗歌的精神和魂魄，从而达到活化诗歌．感染听者的目的。

把握作者性格，诵出作品神韵

吟诗送行是中国古代知识分子审美化生存的特征之一，亦是古典诗词的一大主题。在大量描写离别的古典诗词中，我们看到长亭徘徊、憔悴无奈、伤感落泪，离愁别恨似乎成为中国古代文人一种程式化的情感模式。在灿如星汉的送别诗中。王勃的《送杜少府之任蜀州》可以说是一反常态。独树一帜。