浅谈费新我的临帖观念和常用印

临帖观念在书家临习到自我风格的转化生成中都极为重要。作为继高凤翰之后的又一左笔书家,费新我生前亦留下较多的临摹作品。我们研究费新我的临摹作品,能进一步体会到费老的书法学习理念。这些理念能启发我们以后的书法学习。同样,作为受印人的费新我,一生留下260多枚印章(含两面印),其中不乏大家之作。从这些印章中,我们看到了费新我在书画方面的交友面,以及费新我对特定风格印章的喜爱程度。文章试图从费新我临习的传统法帖及自身使用的印章两大方面,阐释费新我的书艺成就。

新金陵画派长江题材美术作品的色彩特征探析

色彩在绘画艺术中具有重要作用,它不但关乎作品的视觉吸引力,更深入地影响着作品主题的传达和氛围的营造。新金陵画派的长江系列作品在色彩运用上既继承了中国绘画的传统美学,又明确反映了特定时代的精神面貌。其中,红色为社会主义建设的激情与热血作了生动注解,蓝色则将长江的辽阔与环保意识完美融合,绿色更是巧妙地象征了长江地区发展的勃勃生机。这些作品以革命的浪漫主义风格和贴近现实的社会主义建设视角构成了独特的视觉和思想表达方式。新金陵画派通过色彩的独到运用为当代主题性美术创作提供了丰富的启示,展现了艺术与时代紧密相连的深厚内涵。

诠释与省思:“世纪经典——二十世纪中国画大师作品展”述评

“艺术经典”的界定既关乎经典本体的生成过程,也承载一个时代的人文内涵和精神意志的感悟与重塑。在现代文化视阈下,20世纪的中国传统文化正在经历价值秩序和图像生产的转型性衍变与重写,艺术经典面临着泛化危机。2023年初太仓美术馆举办的“世纪经典——二十世纪中国画大师作品展”,不仅是20世纪中国画大师原作的集体亮相,更是对艺术经典文化内涵和美学价值的内在逻辑进行系统而深入地剖析和重构,本文也试图由此诠释与省思“艺术经典”符号语言的发展方向。

董其昌的绘画美学

董其昌(1555-1636),字玄宰,号思白,别号香光居士,松江府华亭县人。万历十七年中已丑科进士,授翰林院编修,历任翰林院庶吉士、湖广学政、太常寺少卿、礼部右侍郎、礼部左侍郎等职,官至南京礼部尚书。

费新我常用印钩沉

书家印章是书家毕生＂署名＂之物,不同风格的印章总能在作品中产生不同的审美效果。作为受印人的费新我,一生留下了二百六十多枚印章（含两面印）,其中不乏很多大家之作。从其印章,我们能了解到当时费新我周围刻印人的情况,从其印章内容来看,亦可看出费新我的习书经历和用印情况。在与印人的交游中,

费新我与上海白鹅画会

茅子良先生在其著作《艺林类稿》（上海书画出版社,2009年版）的＂白鹅画会及其《装束美》＂一节中,对白鹅画会的发起成立情况及出版物作了详尽的叙述。因费新我早期接受绘画的教育就来自白鹅画会,本文根据费新我生前留下的珍贵照片及自述年谱,进一步补述费新我与白鹅画会的一些事迹,以及费新我与其师陈秋草的交往情况。白鹅画会也称白鹅会,1924年秋于上海成立。主要创始人和教师为都雪鸥、陈秋草、

浅谈八大山人绘画风格

明末清初的花鸟大家八大山人以其精练纵恣的笔墨形成了别具一格的绘画风格,表达出坚韧不拔的精神.凭借独特的画风,八大山人受到人们的高度评价和热烈追捧,也对其后半生的绘画风格产生了深远的影响,由此,成为中国乃至东方书画艺坛的革新巨擘.本文首先通过社会历史背景、人文背景和禅宗思想来阐述八大山人独特艺术风格形成的原因,再通过简、怪、孤和平宁四个方面来对八大山人绘画风格进行分析,最后以现代思想分析八大山人绘画作品以及其对现代绘画产生的重要意义并得出结论.