真人秀节目叙事范式研究——以《爸爸去哪儿》为例

近年来,真人秀节目作为新兴的电视娱乐节目,开始在我国掀起新的收视高潮,继《开心辞典》《超级女声》《非诚勿扰》之后,湖南卫视又推出了全新档真人秀节目《爸爸去哪儿》它不仅抓住了当下人们所关心的教育子女问题,给观众呈现出了奶爸的多重形象,更以其独特的叙事范式,吸引了众多受众本文从真人秀节目《爸爸去哪儿》出发,通过对其叙事语言、方式、角度等方面进行研究分析,提出中国真人秀节目的发展和创新的一些建议。

山西廉政文化历史与建设研究

廉政文化建设是党的政治建设的重要组成部分,对人的意识、行为起着引领、规范的重要作用。中外廉政文化历史,尤其是山西廉政文化历史,是新时代加强山西廉政文化建设的理论依据和智力支撑。

论新媒体时代中传统编辑的坚守与创新

新媒体时代的到来,无疑让传统媒体面临着前所未有的冲击与挑战。为了固守城池、抢占有限的市场份额,各大传统媒体尝试各种创新举措。那么,在传统媒体特别是传统出版业中有着不可替代之位的编辑,在这场近乎惨烈的竞争中,应该如何定位自己的责任,如何在弘扬民族精神、传承世界文化方面发挥一己之力?本文从传统编辑所面临的冲击、传统编辑的坚守和传统编辑的创新等方面进行了深入探讨。

现代电视意识中的剪辑发展新趋势探讨

作为对电视作品的第二次创作,剪辑师的剪辑方法不仅在电视作品的艺术表现力上起到了很大的影响力,同时还对整个电视节目的生命力和发展起到了至关重要的作用。在这样的要求下,电视剪辑的工作人员应当通过对电视剪辑技巧的不断完善,提高电视剪辑的水平,从而为电视观众提供更好的、艺术感染力更强的电视作品,以满足人们对于电视作品不断增长的需求。

无限魅力的民族民间音乐

本文主要论述了作者对民族民间音乐意义和作用的理解。从民歌到戏曲;从国际舞台到国内舞台;从传统音乐到现代的音乐,进行了生动阐述。民族民间音乐作为中华文化的一个重要组成部分,在新的历史时期,传承和发展并创作出更多更好具有中华特质和时代内涵的现代音乐作品,对于满足各族人民的精神文化需要,开创现代音乐与传统音乐相结合的时代音乐具有积极作用。

论戏曲导演与戏曲演员在创作中的关系

戏曲艺术在创作的过程中,存在着既矛盾又统一的关系,特别是戏曲导演和演员二者之间表现的更为明显,虽然二者之间是相互独立的,但他们之间却又有着很大的关联。“剧本剧本,一剧之本”,剧目的创作一切以剧本为基础,在此基础之上再进行深层次的导演阐述,最后划分行当,拟定演员,进行训练后进入排练,同时要保证各个部门的正常运行,并把剧本中的主题思想内容全方位的展示出来。正所谓“台上一分钟台下十年功”,戏曲演员要运用长时间练就戏曲程式化的四功五法,来把剧本的主题思想内容通过饰演的角色表现出来,确保戏曲特有的基本元素的合理性。

戏剧管理的思考与实践

随着我国经济社会的快速发展,党和政府为活跃人们精神文化生活,相继出台文化大发展大繁荣相关政策,从而为戏剧的繁荣发展提供了有力的政策支撑与文化环境。本文从练内功强化管理、增强市场意识,拓宽营销方式等方面,以实例阐述了戏剧艺术管理者如何在新形势下发展区域性地方剧种,搞好戏剧艺术管理,满足人们日益增长的精神文化需求,实现社会效益和经济效益的双丰收,促进文化事业的大发展大繁荣。

《庄周试妻》的艺术实践和升华之路

从艺40多年来,遇到过许多人,他们在不同程度上帮助了我,其中不乏大家的指导,我的每一步成长,都浸透了他们的心血、才情和奉献,《范进中举》《傅山进京》《于成龙》《烂柯山下》是这样,《庄周试妻》更是这样。

文学史学展双翼 古事今情蕴匠心——郑怀兴历史剧作研究

在上世纪80年代被称为'中国戏曲界三驾马车'之一的郑怀兴,多年来创作并上演了四十多部戏曲剧本。他的戏曲剧本尤其是历史剧以严谨的历史观、独特的人文承载、张弛有度的结构著称于剧坛。一、对历史人物内心世界的全新解读'要腾出时间多认识几个古人',这是郑怀兴经常说的一句话。随着时代的发展,人们对很多历史人物的评价在不同时期会有所变化,如何带着今情走进历史人物,这是郑怀兴剧作给人的第一印象。他笔下的很多历史人物。

梅兰芳1958年山西演出考述

梅兰芳1958年5月12日至6月11日在太原巡演一个月,其间演出了《贵妃醉酒》《奇双会》《霸王别姬》《凤还巢》《宇宙锋》等剧目,梅葆玖演出了《玉堂春》《生死恨》.然而梅兰芳在山西的行程一直没有受到应有的重视,现有的《梅兰芳年谱》《梅兰芳艺术年谱》对梅兰芳山西之行记述都很简略.厘清梅兰芳的具体行程对丰富“梅兰芳年谱”内容,充分了解梅兰芳生平事迹、梅兰芳的思想品质和艺术成就以及中华人民共和国成立前后梅兰芳在不同政治话语体系中的角色转变都有重要价值和意义.笔者查阅了《山西日报》《太原日报》,并采访了当年参与接待并全程陪同梅兰芳的太原市文化局戏剧工作委员会工作人员、今年95岁的杨秋实先生,获得不少可贵的资料,愿意分享给诸位同仁.

只摘了这棵大树上的一片绿叶

去年年初,谢涛的爱人,太原市晋剧艺术研究院的副院长陶臣,找我和雷守正导演商量,想搞一出反映太原改革开放四十年的现代戏。以改革开放为背景,写太原的沧桑变化,写太原的人情世故。这样定调,一是因为太原是我国曾经的能源重要化工基地,当年有百万人离职下岗。他们从开始的不理解,到后来二次创业,尝到甜头,不仅是太原改革开放的历史话题.

一出戏结下此生缘 我、徐棻老师与《烂柯山下》

憧憬,能遇到好的剧本作为一个演员,最大的快乐莫过于能在舞台上演出自己喜欢、观众认可并被记得住的好角色。我是幸运的,在很年轻的时候就凭借晋剧现代戏《丁果仙》和传统折子戏《卖画劈门》《舍饭》获得了第十四届中国戏剧梅花奖。

刺赵

人物表赵毋恤——赵襄子，晋国上卿，须生。豫让——智氏家臣，前须生后花脸。狄槐女——豫让妻，狄人。赵英娥——赵毋恤胞妹。张孟谈——赵英娥丈夫，将军。智喜——智氏弄臣。榆树——12岁，豫让的儿子。高赫——赵毋恤部将。老翁——晋阳百姓。晋阳百姓，狄槐女部落族人，各家兵士，俘虏、宫娥、刺客若干。

悼念石玉昆导演

直到此刻,我都无法接受石玉昆导演去世的现实,脑海中石导音容笑貌尤在,就在前不久的2020年新年戏曲晚会,他还在台上指导排练……大武生出身的他,身板儿特直,总是戴着小帽,背着齐腰的小挎包,双手插在口袋里,精神抖擞,一点都不像78岁的老人。这样健朗的一个人,怎么能够突然离我们而去……可惜!心痛!我与石导结识于2006年,在创排《傅山进京》时,郑怀兴老师特别引荐石导做这部戏的导演。

起凤街

时间:当代。地点:太原起凤街,炝锅面馆。人物:齐金凤——女,50多岁,原是太原某厂工会干事,为人正派,做事稳重,怀揣一颗菩萨心。改革开放初,响应国家号召,带头辞职,开了炝锅面馆。王家善——50多岁,小名王老二,太原某厂下岗职工,齐金凤的丈夫,热心、嘴碎、怕老婆。魏改莲——女,50多岁,环卫工人,勤劳善良,豁达开通。牛大爷——70多岁,一辈子当农民,憨厚、耿直,倔脾气。牛小娟——20多岁,牛大爷的孙女,在校大学生,白血病患者。

传统戏曲改编的经典之作——新编历史剧《香莲案》观后感

秦香莲的故事可谓家喻户晓,很多人是通过老戏《铡美案》了解的这个故事。故事讲述了家境贫寒的陈世美进京赶考,中状元后被招为当朝驸马。秦香莲久无陈世美音讯,携子上京寻夫,但陈世美不肯相认,并派韩琪追杀妻儿。知道了真相的韩琪不忍对秦香莲母子下手而自尽。秦香莲携带陈府的钢刀奔赴开封府状告陈世美,包拯找到人证物证,欲定驸马之罪,公主赶至阻挡。

过年回家

时间：当代。地点：农村。人物：财旺——38岁，农民企业家。金子——36岁，财旺的妻子。二彪子——30岁，财旺的表弟。广播婶——50岁，邻居大婶。李大兵——38岁，财旺的同学。 [光启。春节临近，远处敲锣打鼓声中夹着稀稀落落的鞭炮声。[舞台呈现四个家庭。二彪子、广播婶、李大兵、金子各自在打电话。

胡麻花开

时间:20世纪80年代至21世纪。地点:华北某省神湖县。人物:杨三香19岁到50多岁,智慧能干,吃苦耐劳,诚实大度,敢爱敢恨。"神湖食品"及某著名商标"神湖"月饼的掌门人,任爱国的前妻。任爱国21岁到50多岁。精明强干,好高骛远,无惧无畏,心气浮躁。因决策失误及大男子主义思想作怪,至营销失败并与发妻分手。杨三香的前夫。婆婆50岁到70多岁。任爱国母亲。善良大度,吃苦耐劳,大是大非面前主意坚定。