“高概念”电影与国产大片

进入21世纪,中国电影产量逐年增长,电影票房持续走高,已逐步成为世界电影大国;在此过程中,本土生产的商业大片起了举足轻重的作用。但这些大片真是拯救中国电影免被好莱坞完全吞并的"救命符"吗?通过文本分析,比较好莱坞"高概念"电影《拯救大兵雷恩》(1998)和国产大片《金陵十三钗》(2011)的美学风格和叙事手段,借此期冀对这个问题提供某些思考与启示:中国电影要在好莱坞"狼逼门前"的威胁声中真正"走出去",需认真思考如何平衡本土与世界(故事题材、主题意义方面)、繁复与简洁(叙事结构、美学风格方面)间的关系。

节点或面：张艺谋翻拍《血迷宫》的跨文化误读

"创造性误读"指的是一种文化试图理解另一种文化并转为己用时,最终会对所借鉴文化产生误解或误用。前一种文化在这种互动中会产生出新鲜的东西,但这种新鲜的东西与原文化含义可能不同,甚至相反;从文化交流与增长的角度来看,这是一个重要且非常普遍的过程。创造性的跨文化误读是跨文化电影翻拍的标志,其中对"他者"的理解更非简单的"翻译"。2009年,张艺谋把科恩兄弟的惊悚片《血迷宫》(1984),翻拍成中国电影《三枪拍案惊奇》便是一个典型的案例,由此可以展示跨文化误读产生的丰富性特征。

表现青年:青年电影研究和新中国青年电影发展

当今世界电影的一个重要发展趋势是其青少年化。这个趋势主要体现在三个方面:第一,电影表现形式和技术运用愈来愈迎合青少年口味;第二,越来越多的电影以青少年为题材,表现他们的生活方式、生活环境和生活经验;第三,电影核心观众大多为青少年组成。尽管青少年已经成为在影院观看中国电影的主力军,尽管制作生产与青少年有关的题材影片在中国电影界已经成为一个现象,一种潮流,但是对这些青年题材电影从青年(亚)文化角度进行研究(包括这些电影对青少年观众的影响)仍然有待于进一步开拓。本文试图对西方青年电影研究领域里的一些传统和方法以及好莱坞生产的青年电影类型做一个粗略的介绍,并试图对新中国成立以来中国青年电影发展轨迹进行浅显的概述。

在亚洲拍摄类型电影:“韩流”中的《汉江怪物》

本文认为崛起于20世纪90年代的韩国新电影在平衡"作者"电影和"类型"电影,艺术电影和商业电影方面做了许多建设性的探索。本文在试图梳理类型电影性质和特征的同时,通过对《汉江怪物》的分析,探讨借用好莱坞类型电影语言讲述本土故事的重要性。