说古意(下)

古意与笔墨 古意直接体现在笔墨中。或者说，作品是否有古意，要直接靠作为绘画技法的笔墨本身来表现，首先看是否有笔有墨。笔墨的讲究是古意的直接体现。

书画的“同法”与“同源”——读《历代名画记》有感

＂书画同源＂是中国传统书画美学的核心价值之一。《历代名画记》中关于书画＂同法＂关系的论述被历来论家将＂同法＂直接等同于＂同源＂,从而论述＂书画同源＂的合理性。这一论述由于缺乏从＂同法＂中概括总结出＂同源＂论点的理论过程的认识论逻辑,显得十分泛滥和粗糙,缺乏精致。本文从中国传统哲学中的法源观念分析认为,张彦远的＂同法＂论,正是进入＂同源＂论的理论门户之一,这同中国哲学认识论中的＂法源＂关系等理论紧密相关。正是中国哲学认识论中对这一关系的确认，在中国传统文人的艺术思维及认知逻辑中完成了从“同法”到“同源”的理论转换。张彦远的“同法”论从方法上确实奠定了“书画”关系的论述方向，积累了书画之源的理论资料，所以后人遂孳乳出“书画同源”之说。

说古意(中)

古意之意画意是绘画作品所表现的一种意境,是画家主观上想要表现的情思,即创作原意。＂意＂与＂情＂相对,主要是指绘画作品的思想内容、画家对作品的构思设想和创作意图。意在中国画论里,主要是指画家主观的意,即绘画的主意。如唐代王维《山水论》（传）：＂

说古意(上)

古意是评论家用来评价书画作口阴品位等级成效的一个常用范畴，是古人所用的具有特定审美意义的词汇，是古代文艺作日明的优秀传统。