乐队在戏曲表演中的作用

中国戏曲是人类艺术宝库中一颗璀灿的明珠,是具有独特表现形式的戏剧艺术。戏曲音乐是戏曲艺术的重要组成部分,它是区别戏曲种类的主要标志,各地方剧种在长期的发展演变中,存在着相互独立又相互渗透的关系,多剧种的唱腔音乐争奇斗妍,代表着自身的风格和特色。戏曲音乐分为声乐和器乐两部分,声乐即戏曲声腔,它们衍变、发展、兴衰、更替史已研究论述的很透彻。除去声乐部分,它的另一个不可缺少,十分重要的部分便是器乐部分——即戏曲乐队的伴奏。演员固然重要,但伴奏亦不可缺少。

戏曲旦角的表演探析

"旦"是戏曲艺术中扮演一般女角行当的总称。在戏曲发展史上,最初只能有男演员,女子人物也必须由男演员扮演。男子改扮女子,白天不能唱,得晚上唱,为了避讳,要说反话,明明是在夜里,偏说是白天(旦),以假为真,他就真是个女子了。一个"反"语,把夜晚的演出,用"旦"来表示,故将"女角"统称为"旦"了。

东北扬琴的传承与发展探究

演奏技法可以经由乐谱的记注,以符号的方式传播;演奏的声音状态,可经由有声资料感知;然而音乐的韵味必须身历其境方能感同身受。对于民间艺人,甚或演奏个人的素养与对音乐的理解,每一次的演奏都是新的创作,中国音乐中许多即兴、加花、变奏的演奏方式,会产生许多不同趣味,也因此音乐味也会不同。若乐谱记录的仅仅是其中的一次演奏,后人将它奉为圭臬,把它当成标准版本,很可能就失去了原有的灵活性。