俞剑华与宗白华——反思科学主义对古典画论研究的影响

上世纪初,在科学主义狂热的背景下,传统中国画的研究也受到了科学主义的冲击。通过梳理、比较宗白华和俞剑华两位先生研究沈括“以大观小”说的不同理路,可以看出西方透视学对古典中国画空间研究的侵扰,对中国画空间观念的曲解、误读。厘清中国古典画学的价值与意义,并作学理的深刻反思,超越“以大观小”学术公案事件本身,解开近现代古画论研究中的固结,无疑具有当下的现实的意义。

安徽铁军书画社 艺术家风采

作者简介 陈祥明，1956年7月生于皖南徽州，1982年2月毕业于北京大学哲学系美学专业，1989年毕业于北京大学比较文化研究生班。现为安徽电气工程职业技术学院院长、教授，国家有突出贡献专家，教育部高校人才培养工作评估专家库成员，安徽省社联委员、省文联委员，安徽省哲学学会副会长、

铁画银钩 不似似之——董寿平黄山画艺术初探

董寿平不属于"黄山画派"或"新徽派",但他的黄山画艺术却在中国现代画坛独树一帜。他在造化与心源之间,形成"黄山画情结";在似与不似之间,画出黄山真面貌真精神;在书与画之间,寻求黄山画艺术风格个性;以"写"画之道,探求黄山画艺术的独特表现。

观的启示与古典绘画空间本体诠释

一、空间研究的遭遇及背景明代以前的中国绘画,一直生存在自足、自为、封闭的文化环境中。自明代始,随着西方传教士的来华,西洋绘画传入中国,西方写实绘画的理论思潮也随之而来。1729年《视学》出版,作者年希尧,生年不详,卒于乾隆三年(1738年)。《视学》是国人最早研究介绍西方绘画透视理论的一本书,作者是能够“认真地评论了中国画法的长处和缺点”的人[1]。有了西方写实绘画的对比与参照,中国画家的平静生活不复存在;有了西方写实绘画理论的介绍与影响,中国古典写意绘画再也无法纯粹化。《视学》的出版具有编年史的意义,标志古典中国画自足、自为、封闭的生存环境从此被打破。让年氏没有料到的是,《视学》介绍的西方科学透视理论,竟成为古典中国画空间研究挥之不去的阴影。

焦墨黄山:有序传承与清醒拓新——王永敬中国画艺术解读

早在上世纪五六十年代，赖少其先生就倡导“新徽派”版画，世纪之交，安徽美术界又举起“新微派”旗帜。在“新徽派”旗帜感召下，安徽画家们继承和弘扬“新安画派”优秀传统，不懈地努力探索，取得诸多业绩。

中国画意象表现中的“得意忘形”——从梅清黄山实景山水画谈起

几年前,我曾在论弘仁《黄山图》册的归属一文中,提到过梅清的黄山《莲花峰》一图,以之为例,来论中国画的景物写实与意象表现之间的关系。此事缘起于美国学者高居翰认为故宫博物院藏弘仁《黄山图》册与黄山实景之间是有差距的,不似实景写生,因此断言：＂这本画册看来不是任何一个去过黄山的人的作品。＂所以,他认为此册是萧云从的作品,而非久居黄山的弘仁所作。我想,这一切还因为萧云从在渐江《黄山图》册后面的题跋中说过自己没有去过黄山。

萧云从画作的代笔人——萧一芸的画史价值与作品现状

萧一芸作为明末清初皖南门户芜湖的一位山水画家,在画史中算不上出名,但因其为伯（叔）父萧云从代笔的这层关系（萧一芸是萧尺木亲笔题跋中唯一承认的代笔人）,让他在画史中有了一定的价值而被载入史籍,成为明末清初皖南遗民绘画史研究的对象,谈萧云从常常言及一芸。不过也只是言及即止,因为画史所记之萧一芸,只一句话三十字而已。萧一芸,字阁有,安徽芜湖人,萧云从（1596—1669或1673）侄,生卒年不详。其画山水参唐寅、沈周,用笔清逸,＂云从老年为之代笔＂（《中国美术家人名辞典》俞剑华编）。

宾虹式“内美”的多重展开

笔墨是中国画最核心的内容,近现代中国画家中笔墨成就最大的画家之一黄宾虹,是有着自己的笔墨情怀和个人笔墨体系的,他总结古典中国画中所得出的＂五笔法＂和＂七墨法＂,对中国画的发展影响很大。＂平、圆、留、重、变＂五笔法是说用笔的方法和用笔的效果,也是黄宾虹文化思考的结果。浓墨法、淡墨法、泼墨法、破墨法、焦墨法、积墨法、宿墨法的掌握,则是黄宾虹绘画得心应手的根本,用墨有法,法备气至。

萧云从的乡籍之辩

居于新安门户芜湖的萧云从（1596—1669）,最初的居住地,据其《移居诗》序言：“畴昔小筑于东皋,则迩王处仲（作者注：王处仲即王敦）梦日亭也（作者注：梦日亭在鸡毛山附近）,甲申后为镇兵是据,遂毁精舍为圉枥。至丁亥秋,始得携儿子,担书笥,蓐秽缉垣,略蔽风雨而家焉。”可知在芜湖古城即如今芜湖市第二中学操场附近,因萧氏平生酷爱梅花,每每以梅花自喻,故将其居所称为“梅筑”。

精进笔墨追前贤 妙得气韵润丘壑--丁力近期山水画艺术品鉴

在我的视野中，丁力属于执着勤奋、默默耕耘、不事张扬一类的画家。丁力绘画主攻山水，兼及花鸟，数十年笔耕不辍，不断有新面貌作品问世。我关注丁力绘画已有多年，每每见其新作，都会仔细观赏，期待看到更有个性风格的精品杰作。

笔墨风骨中的黄山

“新安画派”的代表人物渐江,其绘画作品中黄山奇险、峻拔,气势宏大的精神气质,透射出中国画艺术中黄山的特殊品格,他前无古人的艺术表达,开拓出明清山水画的新境界,开启了黄山绘画的新篇章。他作画注重在大自然中的体验。

中国画传承与创新的内在理路

中国绘画艺术源远流长，积淀非常丰厚。对中国传统面学进行梳理审视可以看到，中国传统绘画艺术的传承与创新有着自身独特的内在理路。一、师法古人与师法造化的有机结合毋庸置疑，讲究传承，注重“师法古人”是中国传统画学的一个鲜明特点。然而，近代西学东渐以来，在科学主义美学思潮和写实主义美术思潮的激烈冲击下，中国传统美学、

王永敬中国画艺术解读

早在上世纪五六十年代，赖少其先生就倡导“新徽派”版画．世纪之交，安徽美术界又举起了“新徽派”旗帜。在“新徽派”旗帜感召下．安徽画家们继承和弘扬新安画派优秀传统，不懈努力探索，取得诸多业绩。