试论当代二人转的后现代美学转向

建国后，由于官方对文艺形态有意识地控制和改造，二人转在形态上和本质上都开始有别于建国前的二人转，它与其他艺术形式一样，都在为工农兵服务，为政治服务，为意识形态服务，在很大程度上成了政治宣传的工具。改革开放后，后现代主义思潮由国外传人，大众的文化消费口味也开始倾向于轻松搞笑的文艺节目，二人转灵活的演出方式使它立即迎合了市场的需要，

继承与创新——龙江剧与二人转表演艺术之比较研究

龙江剧是在二人转、拉场戏的基础上创造发展的黑龙江省地方戏曲新剧种。因此,在继承二人转、拉场戏艺术精华的基础上大胆创新,便成为龙江剧创造发展的总原则。1988年,黑龙江省文化厅在召开龙江剧建设与发展研究会的基础上,总结过去的实践经验与理论成果,并加以丰富补充,重新制定出《龙江剧发展战略工程纲要》,明确提出了龙江剧剧种建设的“十六字方针”:“扎根基础,博采众长,适应时代,自成一家。”这既是龙江剧建设发展的总方针,又是龙江剧各艺术门类创作发展的总方针。作为龙江剧艺术门类的重要组成部分之一的龙江剧表演艺术,当然也以此为总方针。而照我的理解,“十六字方针”