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摸索、复兴与盛誉:1933-1937年中国美术会的活动与传播
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作者 何海锋 《当代美术家》 2024年第3期57-76,共20页
本文以中国美术会在1933—1937年的活动为研究切入点,通过对该会在此期间相关的组织建设、会务活动、美术展览、刊物发行、学术讲座、重大活动倡议等方面的梳理,分析其与当时的文化、政治、社会等方面的联系。文章认为在此阶段中国美术... 本文以中国美术会在1933—1937年的活动为研究切入点,通过对该会在此期间相关的组织建设、会务活动、美术展览、刊物发行、学术讲座、重大活动倡议等方面的梳理,分析其与当时的文化、政治、社会等方面的联系。文章认为在此阶段中国美术会的组织建设与美展组织等方面处于摸索与完善中,所进行的各类会务活动、美术活动等旨在复兴传统文化,其传播也产生了积极、健康的社会影响,颇有社会盛誉。 展开更多
关键词 中国美术会 活动 传播 社会影响
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图鸣:刍议碧梧图像及其象征意义
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作者 何海锋 《天津美术学院学报》 2024年第2期56-62,共7页
碧梧作为中国传统绘画题材,历代画家都有描绘。文章通过对历代碧梧图像的梳理与分析,探析其历史发展,解读其意象、功能、精神内涵和象征意义,展现出画家与被赋予人格精神的碧梧产生互动创造的过程。由此证明,中国古代绘画作品中的碧梧... 碧梧作为中国传统绘画题材,历代画家都有描绘。文章通过对历代碧梧图像的梳理与分析,探析其历史发展,解读其意象、功能、精神内涵和象征意义,展现出画家与被赋予人格精神的碧梧产生互动创造的过程。由此证明,中国古代绘画作品中的碧梧图像并非一般性的主题绘画,经历了由物象向品格的过渡,由品格向情感的转变,具有一种警示士人行为的文化功能。碧梧图像在体现士人日常的生活、审美娱乐等活动外,更内含了一种对宫廷流行风格的反思,具有重要的图像宣传功能。相关图像存在固定的程式和特定的元素,但因不同的历史背景和社会环境,以及创作者个人经历、技法、认识等方面的差别,呈现出不同的特色。 展开更多
关键词 碧梧图像 “洗桐图” “桐荫图” 象征意义 文化功能
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从《绘事发微》看唐岱的绘画艺术观 被引量:1
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作者 何海锋 《文物鉴定与鉴赏》 2017年第3期66-71,共6页
文章以《绘事发微》为研究对象,通过对此著作部分篇章的分析,初步探析出唐岱的绘画艺术观,包含创作观、笔墨观、品评观、气韵观、人品观和功能观等六个方面。从这些艺术观来看,唐岱虽为清宫廷画师,却有着中国传统"文人画"的... 文章以《绘事发微》为研究对象,通过对此著作部分篇章的分析,初步探析出唐岱的绘画艺术观,包含创作观、笔墨观、品评观、气韵观、人品观和功能观等六个方面。从这些艺术观来看,唐岱虽为清宫廷画师,却有着中国传统"文人画"的精神、理念和追求。 展开更多
关键词 绘事发微 唐岱 创作 笔墨 气韵
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清“画状元”唐岱的画论思想管窥
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作者 何海锋 《艺苑》 2017年第1期44-46,共3页
文章以唐岱所著的《绘事发微》为研究对象,通过对此著作部分篇章的分析,管窥唐氏的画论思想,包含了绘画创作观、笔墨观、品评观、气韵观、人品观和功能观等。
关键词 唐岱 绘事发微 画论 思想 管窥
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民国山水画家王念慈探赜
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作者 何海锋 《荣宝斋》 2024年第2期150-163,共14页
民国时期,山水画家王念慈,享誉海上画坛。然学术界对王念慈的研究甚少。本文以《申报》和《王念慈山水画谱》的作者款题等为研究切入点,探析王念慈的生卒年、艺术生平、绘画风格、艺术交游及贡献等。
关键词 民国 王念慈 生平 绘画 交游
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清董诰《文园狮子林图》卷的图像学解读
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作者 何海锋 《荣宝斋》 2023年第11期126-133,共8页
《文园狮子林图》卷是清词臣画家董诰,根据热河文园狮子林园的景象绘制而成,属于“臣”字款作品。本文对该卷的绘画内容、创作年代及题材原型等方面进行了相关探讨,在此基础上对作品进行图像学阐释。
关键词 董诰 《文园狮子林图》 图像学
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从“以物救国”到“艺术救国”——试论黄宾虹“精神重于物质说”的形成、发展与演变过程
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作者 何海锋 《荣宝斋》 2017年第3期156-167,共12页
一九三五年,黄宾虹在《国画月刊》上发表了《精神重于物质说》,有利地反驳了“以物救国”①的错误导向。尽管自二十世纪九十年代以来,国内外学者对黄宾虹的研究逐渐“升温”,形成了“黄宾虹热”,出现了一大批优秀的研究成果,
关键词 黄宾虹 救国 物质 精神 艺术 演变 九十年代 二十世纪
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