边缘视界：一种不可或缺的文学视域--以废名的现代人文主义创作为例

在中国历史文化的现代转型中,当众多的作家选择为历史车轮助力时,废名却以坚定的反进化论立场和反现代性叙事,铺展开他对中国历史文化的别样思考——现代人文主义视域下的中国历史与文化。这种与主流话语相对峙的边缘性姿态,使废名在20世纪中国文学史中一直处于被排斥被贬抑的地位,然而废名的意义或许正在这种对峙性的姿态中,当他孤独而执着地关注着时变与永恒时,他为世人留下的"许多历史家忘记了写的那部历史",也就有了独特的意义和价值。

“实践美学”范式与和谐社会的构建

指出了实践美学范式是构建社会主义和谐社会的现代思维范式;论述了实践美学范式与和谐社会理论的密切关系,提出了社会主义和谐社会建构的个性化、具体化、民族化理念;指出和分析了实践美学范式克服了传统的"物质生产活动实践观"的抽象性和绝对性,与马克思的实践论范式具有内在的、本质的一致性;论证了实践美学范式对社会主义和谐社会构建的理论指导意义和现实价值。

文学复古与中晚明思想转型

在中晚明时期，标志着中国思想走向“前近代”的是阳明心学的发展流变。但思想并不全在思想家的理论里，文学艺术同样是思想的重要载体。与阳明心学一道发展嬗变的复古思想，同样负载着许多文人缓慢曲折地走向了个性解放之路。

当前我国电影产业股权融资方式的产业逻辑与现实选择

我国电影产业的融资次序有着先内源、后外源,先债务、后权益的递进逻辑。随着电影企业发展由初创期、成长期到逐步进入成熟期,风险投资、私募股权融资、上市股权融资三种递进的股权融资方式,成为我国电影企业做大做强的现实选择,并随着国家政策的相继出台使股权融资环境进入多元、开放的状态,但在完片担保、组合投资、资金的专业运作、信息的权威发布等方面还有很多制约因素亟待破解。

《离骚》代言及其三歌考察

《离骚》历来被视为屈原所作的自叙体的长篇抒情诗，然而其中的抒情主人公性别、所用的隐喻和象征，却都给人以分裂之感，极难作出统一的解释。这就需要我们打破固有思维，重新考察《离骚》的形成和构思。根据巫觋歌舞表演活动的特点，结合对《九歌》等楚辞作品的研究，笔者得出的结论是，《离骚》乃是屈原借鉴巫歌形式所创作的三首歌曲组成的独白式代言体弦歌，抒情主人公分别由不同的角色担任。