日用陶瓷造型与装饰设计的关系

本文首先分析了日用陶瓷的造型与装饰设计的关系 ,然后对日用陶瓷的造型与装饰设计的基本要求进行了探讨 ,最后 。

如何培养大学生的创新能力

培养大学生创新能力应当从以下几方面入手 :第一 ,改变传统的教育观念 ;第二 ,培养学生提出问题的能力 ;第三 ,发展学生的个性 ;第四 ,在实践活动中培养学生的创新能力。

中国画与陶瓷绘画艺术意境

中国画与陶瓷绘画艺术具有一定的关系,它们是心与物的关系。重视陶瓷绘画艺术。对改革传统的教学思想、培养学生的艺术创造能力具有一定的启发意义。

论线条艺术中的书法和绘画

中国的书法和绘画同源同生,线条是它们共同的内涵依托,笔墨是它们共同的艺术语言,它们在相互渗透、相互影响的历史中得以共同发展。

论20世纪中国画的发展特点

20世纪的中国画发生了重大的变革,人物、山水、花鸟三科在深受“变革”思潮及西画介入的影响下,各有其发展演变的审美取向。人物画中素描加水墨的中西融合开变革中国画之先河;山水画以传统笔墨的经验性和现代造型系统的视觉特征,共同营造了其笔情墨趣和表现空间;花鸟画通过一系列变革,也达到了其明清之后的辉煌。

《广告摄影初步》自学指导

自学考试是一次性终结考试，它不像普通高校开展的教学双边活动，需经过平时测试、期中考试、作业、学期考试等多次考核才评定学生成绩。因此，能否顺利通过课程的一次性考试，对于考生而言，其重要性是不言而喻的。为了提高考试成功率，针对广告摄影初步课的应试，谈一谈应试方面应注意的几个问题。

飞鸟出林惊蛇入草——论怀素《自叙帖》的书法艺术

《自叙贴》是唐代僧人狂草书法家怀素的代表作品,它在中国书法史上占有极其重要的地位。它的线条细瘦圆劲,外柔内刚,飘逸飞动而又骨肉停匀;结字优美而生动,章法前缓后急,上下贯通,一气呵成,体现出作者深厚的功力和不凡的领悟能力,在中国书法史上影响深远,至今无人能超过他。

书法气韵论

气韵是书法家、书法作品与欣赏者之间互相感知的产物。气乃书法之真谛所在 ,强调书法作品气韵连贯 ;韵指的是旋律、韵味 ,象外之趣。气韵合一乃书法所求的最佳效果。一件书法作品的气韵 ,可以说是书法家品德情操、生活阅历、文化修养以及艺术功力等内外因素的综合产物。

中国服装史的复习提要

中国服装史是服装设计专业的必修课，是学生进行服装设计的借鉴之源。随着国内时尚界日益倡导设计的民族化，尤其是2001年APEC会议后，中国元素的服装再次受到世界人们的关注，使得中国服装史在服装设计专业课中的地位越发重要。但是对易于接受流行信息的设计类学生来讲，大多热衷于设计作品。

我看美术批评之现状

一、美术批评的感性化与主观化 时下美术批评感性化与主观化越演越烈,一些批评者仅凭着个人偏爱、审美趣味、开拓性思维模式与面对艺术作品的直接感性体验,在美术批评中炫耀其'睿智'.毋庸置疑,这些倾向于'主观性'的批评更着重突出美术批评者的个性、学养、才能与创造力,强化批评的活力.如果去除这些主观性因素会导致美术批评的'程式化',扼杀美术批评的'风格化'与'独创性'.但不能过分强调批评者的'主观性',过分渲染美术批评的'直觉性'与'感性'特点,因为不同的美术门类、流派都各有其自律性特征,仅就中国画与西方绘画而言,就存在诸多'质'的差异,中国重'传神'、'写意',西方重'数和理'.故此,美术批评要避免单一的主观化弊端,切勿忽略美术批评要'横向联系,纵向比较'这一多方位、多角度、多层次体察美术状态的有效法则;切勿忽略美术批评对作品这一感性形象的理性把握.

室内空间色彩设计

室内空间色彩设计是色彩学的具体应用,它作为重要的设计因素,一直被应用于人们工作、生活的各种室内环境中。随着社会进步和科学技术发展,人们不仅从色彩的感染力、视觉艺术等方面来认识、研究色彩的应用,而且进一步从色彩的生理效果、心理效果和物理效果三方面来进行研究,将色彩设计从单纯的理论成就中脱离出来,从而对其有一个科学的全面的理解,以处理好人与环境的关系。

走进重彩

二十世纪的中国画坛,呈现着一种呼唤改革、实践改革的格局。百年来,中国画的发展取得了长足的进步,在这种改革与发展的进程中,每个中国画家都面临着如何选择突破口,使中国画的变革取得根本性进展的问题。时代的进步早已使工笔重彩画不再只用“十八描”了,但这并不意味着传统没有可再发掘利用的价值。“选择”意味着对传统的重新审视,意味着对现代观念的正确评判,意味着使我们的绘画在传统与现在之间找到一个合适的生长点,还意味着一个画家对自己的把握。

需要自我拯救的当代艺术

也许这是困扰全部当代艺术的难题:一件艺术作品很可能看起来象是一堆垃圾,但它却在美术馆中展出了,能够被展出即意味着精英阶层--艺术指导和艺评家们肯定了这类作品的美学趣味,确认它们具有一种难070以企及的美学价值.如果公众中有人认为这些作品是垃圾,那么这些人便会被认作是愚味无知,根本不懂艺术的复杂性及其讽刺意味.这样一来,公众和艺术圈之间形成了一国道难以弥合的鸿沟.